Docente L.I. Sobolev

ecc.) e rime dattiliche. Se in precedenza le 3 sillabe venivano usate solo in piccoli generi, allora Nekrasov e altri poeti scrivono con esse anche grandi poesie e poesie (III, , ,). Le 3 sillabe diventano universali. Se nel XVIII secolo I giambi rappresentavano oltre l'80% di tutti i versi poetici e i trisillabi meno dell'1%, se nel primo quarto del XIX secolo. - rispettivamente 3/4 e circa 4%, poi nel periodo in esame i giambi - circa 2/3, 3 sillabe - 13% ( ). E per Nekrasov, i giambi sono circa 1/2, le 3 sillabe sono circa 1/3. Le tre sillabe sono dominate da quelle di 3 piedi (III, , , , , , , , ), meno spesso da quelle di 4 piedi (III, , , ) e dall'alternanza di note a piè di pagina diverse; Le unità da 5 piedi sono singole (III, ).

Confrontando gli anapesti di 3 piedi di Nekrasov qui forniti (III, , , , , , ), puoi vedere quanto siano vari dal punto di vista ritmico e intonazionale: dal verso della canzone al verso colloquiale.

Negli anni '40 le rime dattiliche furono usate ancora più spesso nei versi comici, distici o feuilleton, ad esempio nei 3 piedi giambici con alternanza incrociata con quelli maschili: A?bA?b (III,). Dalla metà del secolo, le rime dattiliche sono diventate universali quanto le rime femminili (III, , , , , , , , , ). L'unico metro su cui non erano innestati era il tetrametro giambico. Come unico esperimento, compaiono anche nei versi alessandrini, invece che in quelli femminili (III,).

Le esperienze di imitazione dei versi popolari stanno diventando rare e rare - e solo in generi piccoli (III, , , ). Dal secondo terzo del XIX secolo. l'imitazione della canzone popolare russa inizia in molti modi ad assomigliare al romanticismo zingaro (cfr. II, , ; III, ). Il poeta che ha assimilato più organicamente la poetica del folklore, Nekrasov, ha assorbito il vocabolario poetico popolare, la sintassi, le immagini, ma tra le caratteristiche del verso popolare ha adottato solo rime dattiliche - e le ha rese proprietà del verso letterario.

Nekrasov è l'unico poeta del XIX secolo che ha omesso l'accento metrico (tribrachia) 15 volte in 3 sillabe (III, , ,), che si sarebbe sviluppato mezzo secolo dopo. In Nekrasov ci sono interruzioni metriche che anticipano le conquiste dei poeti del XX secolo, in particolare Mayakovsky. In diverse opere, tra le solite trisillabe, ammette contrazioni, introducendo versi separati (III, , ); oppure evidenzia il finale ponendo un dattilo al posto dell'anapesto (III, ); oppure aggiunge una sillaba in più, trasformando il dattilo in una tattica - e, ancora, in una tattica “dattilica” invece che in un anapesto (III,).

Pochi contemporanei apprezzarono queste innovazioni. L'editore della prima edizione postuma di Nekrasov ha corretto gli errori immaginari del poeta. N.G. Chernyshevskij scrisse giustamente: “La ragione abituale degli emendamenti gli è data dall’“irregolarità delle dimensioni”; ma in realtà la dimensione del versetto che corregge è corretta. Il fatto è che Nekrasov a volte inserisce un piede di due sillabe nel verso di un'opera scritta in piedi di tre sillabe; quando ciò viene fatto come fa Nekrasov, ciò non equivale a un errore. Lascia che ti faccia un esempio. In “La canzone del vagabondo” Nekrasov ha scritto:

Sono già al terzo: cavolo! Perché picchi la donna?

Nell'edizione postuma il versetto è corretto:

...perché picchi una donna?

Nekrasov, non per svista, ma deliberatamente, ha reso l'ultimo piede del verso due sillabe: questo conferisce un potere speciale all'espressione. L'emendamento rovina il versetto."

Le interruzioni metriche di Tyutchev sono poche, ma estremamente espressive, e nel più tradizionale, e quindi più conservatore, tetrametro metro-giambico (III, ,). L'innovazione di Nekrasov e Tyutchev è stata apprezzata ai nostri giorni, sullo sfondo di Blok, Mayakovsky e Pasternak, quando dolnik, taktoviki, tribrachi e interruzioni metriche sono diventati all'ordine del giorno. Esempi isolati di verso libero (III, ) sono un presagio del XX secolo.

Rima. Durante questo periodo, inizia a svilupparsi una rima approssimativa ( betulla - lacrime); è stato teoricamente giustificato e spesso utilizzato in tutti i generi da A.K Tolstoy (III, ,), ma lo sfondo principale rimane la rima precisa. I testi e le stilizzazioni folcloristiche si accontentano delle rime familiari nelle rime dattiliche, la percentuale di quelle grammaticali è particolarmente alta: consolazione - salvezza e così via.

Nella satira si trovano spesso rime composte, con nomi propri, barbarie (III, , ,). D. D. Minaev è stato soprannominato il re della rima: le sue rime di giochi di parole, come le rime composte del feuilletonista Nekrasov, anticipano i risultati di Mayakovsky.

La strumentazione sonora del verso, in particolare la rima interna, comincia ad acquisire maggiore importanza rispetto al periodo precedente (III, , , , , , , , ).

Strofico. La percentuale di opere strofiche è in aumento. Se nel XVIII e nel primo quarto del XIX secolo. il loro numero ammontava a circa un terzo di tutte le opere poetiche, ma ora supera notevolmente la metà ( ). Predominano i 4 versi. Strofe enormi e complesse, come quelle di Derzhavin e Zhukovsky, finiscono nel nulla. Ma Fet e alcuni altri poeti variano magistralmente 6 versi (III, , , , , , ), 8 versi (III, , , ), le stanze dispari sono insolite (III, , , ), anche 4 versi suonano insoliti (III , ). Di particolare rilievo sono le strofe con versi sciolti. Ci sono due tipi. Uno è un 4 versi con solo versi pari in rima haha ​​​​(III, ,), che divenne molto popolare dalla metà del secolo sotto l'influenza delle traduzioni di Heine. L'altro sono le singole strofe. All'inizio di Tyutchev erano simili a quelli di Derzhavin (III, ,), a Fet erano unici (III, ,).

Le stanze a più piedi continuano a svilupparsi, principalmente 4 versi (III, , , , ). Il grado estremo di eterogeneità contrastante - rima-eco (III, ) e la combinazione di metri diversi in una strofa (III, ) - è finora presente solo nella satira.

Gli esempi di verso libero strofico stanno diventando sempre più frequenti (III, ,). Il sonetto passa in secondo piano; la sestina appare inaspettatamente da altre forme solide - in L. A. Mei (III,), L. N. Trefolev. A differenza della forma canonica, entrambi sono in rima.

Nekrasov crea straordinarie strofoidi giambiche bianche di 3 metri nella poesia "Chi vive bene in Rus'" e nella poesia "Rumore verde" (III,), scritta contemporaneamente all'inizio della poesia. L'alternanza delle proposizioni dattiliche e maschili non è specificata dal modello della strofa, ma dipende dalla struttura sintattica. All'interno di una frase, che può coprire da 2 a 7 versi in una poesia (in una poesia da 2 a 5), ​​tutte le desinenze sono dattiliche; la fine della frase è indicata da una proposizione maschile. Questa è una struttura individuale come, ad esempio, la strofa di Onegin, e se si presenta in qualcuno, suona come una citazione ritmica.

Mentre l’oceano avvolge il globo,
La vita terrena è circondata da sogni;
Verrà la notte - e con onde sonore
L'elemento colpisce la sua riva.

Questa è la sua voce; ci costringe e chiede...
Già nel molo la magica imbarcazione prendeva vita;
La marea sta salendo e ci travolge rapidamente
Nell'incommensurabilità delle onde oscure.

Firmamento; ardente di gloria stellare,
Sembra misteriosamente dalle profondità, -
E galleggiamo, un abisso ardente
Circondato da tutti i lati.

2. A due sorelle

Vi ho visti entrambi insieme -
E ho riconosciuto tutti voi in lei...
La stessa quiete dello sguardo, la tenerezza della voce,
La stessa bellezza dell'ora mattutina,
Che respiro ti è uscito dalla testa!

E tutto è come in uno specchio magico,
Tutto è diventato di nuovo chiaro:
I giorni passati sono tristezza e gioia,
La tua giovinezza perduta
Il mio amore perduto!

3. Follia

Dove la terra è bruciata
La volta celeste si fuse come fumo -
Lì nell'allegria spensierata
La patetica follia continua a vivere.

Sotto i raggi caldi
Sepolto nelle sabbie ardenti,
Ha gli occhi di vetro
Alla ricerca di qualcosa tra le nuvole.

Poi all'improvviso si alzerà e, con orecchio sensibile,
Accovacciato sul terreno spaccato,
Ascolta qualcosa con orecchie avide
Con il segreto della contentezza sulla fronte.

E gli sembra di sentire getti bollenti,
Che cosa sente la corrente delle acque sotterranee,
E la loro ninna nanna che canta,
E un rumoroso esodo dalla terra!..

Lasciamo i pini e gli abeti rossi
Rimangono in giro tutto l'inverno,
Nella neve e nelle bufere di neve
Sono avvolti e dormono.
I loro verdi magri,
Come gli aghi del riccio
Almeno non diventa mai giallo,
Ma non è mai fresco.

Siamo una tribù facile,
Fioriamo e splendiamo
E per poco tempo
Stiamo visitando i rami.
Tutta l'estate rossa
Eravamo nella gloria
Giocato con i raggi
Bagnato di rugiada!..

Ma gli uccelli cantavano,
I fiori sono appassiti
I raggi sono diventati pallidi
I marshmallow sono spariti.
Allora cosa otteniamo gratis?
Appeso e ingiallito?
Non è meglio seguirli?
E possiamo volare via!

Oh venti selvaggi,
Veloce veloce!
Strappaci velocemente
Dai rami fastidiosi!
Frega, scappa,
Non vogliamo aspettare
Vola Vola!
Voliamo con te!..

Taci, nasconditi e nasconditi
E i tuoi sentimenti e i tuoi sogni -
Lascia che sia nel profondo della tua anima
Si alzano ed entrano
In silenzio, come le stelle nella notte, -
Ammirali e taci.

Come può esprimersi il cuore?
Come può qualcun altro capirti?
Capirà per cosa vivi?
Un pensiero espresso è una bugia.
Esplodendo disturberai le chiavi, -
Nutretevi di loro e tacete.

Sappi solo come vivere dentro te stesso -
C'è un mondo intero nella tua anima
Pensieri misteriosamente magici;
Saranno assordati dal rumore esterno,
I raggi della luce del giorno si disperderanno, -
Ascolta il loro canto - e taci!...

6. Calma primaverile

(Da Uland)

Oh, non buttarmi giù
Nella terra umida -
Nascondimi, seppelliscimi
Nell'erba folta!

Lascia respirare la brezza
Muove l'erba
Il flauto canta da lontano,
Nuvole leggere e silenziose
Galleggiano sopra di me!..

7. Sogna in mare

Sia il mare che la tempesta hanno scosso la nostra canoa;
Io, assonnato, ero abbandonato a tutti i capricci delle onde.
C'erano due infiniti in me,
E hanno giocato con me volontariamente.
Intorno a me le rocce risuonavano come cembali,
I venti chiamavano e le onde cantavano.
Giacevo stordito nel caos dei suoni,
Ma sopra il caos dei suoni fluttuava il mio sogno.
Dolorosamente luminoso, magicamente muto,
Soffiava leggero sopra l'oscurità tonante.
Nei raggi della luce del fuoco sviluppò il suo mondo -
La terra divenne verde, l'etere brillò,
Giardini lavirintici, palazzi, pilastri,
E i padroni di casa ribollivano di folle silenziose.
Ho riconosciuto molti volti sconosciuti,
Creature magiche mature, uccelli misteriosi,
Come un dio ho camminato lungo le vette della creazione,
E il mondo immobile brillava sotto di me.
Ma tutti i sogni fino in fondo, come l'ululato di un mago,
Ho sentito il ruggito del mare profondo,
E nella tranquilla regione delle visioni e dei sogni
La schiuma delle onde ruggenti si riversò dentro.

La mia anima è un Elisio d'ombre,
Silenziose, leggere e belle ombre,
Non ai pensieri di questo momento violento,
Né le gioie né i dolori sono coinvolti.

Anima mia, Elisio delle ombre,
Cosa avete in comune tu e la vita?
Tra di voi, fantasmi del passato, giorni migliori
E da questa folla insensibile?..

10. Giorno e notte

Uno spirito misterioso nel mondo,
Su questo abisso senza nome,
Viene gettata una copertura tessuta in oro
Per l'alta volontà degli dei.
Giorno - questa splendida copertina -
Giorno, rinascita terrena,
Guarigione per le anime malate,
Amico degli uomini e degli dei!

Ma il giorno svanisce: è arrivata la notte;
È venuta, e dal mondo del destino
Tessuto di copertura benedetta
Strappatolo, lo butta via...
E l'abisso ci viene messo a nudo
Con le tue paure e la tua oscurità,
E non ci sono barriere tra noi e lei -
Ecco perché la notte per noi fa paura!

11. Donna russa

Lontano dal sole e dalla natura,
Lontano dalla luce e dall'arte,
Lontano dalla vita e dall'amore
I tuoi anni più giovani passeranno velocemente
I sentimenti vivi muoiono
I tuoi sogni andranno in frantumi...

E la tua vita passerà invisibile,
In una terra deserta e senza nome,
Su una terra inosservata, -
Come scompare una nuvola di fumo
In un cielo fioco e nebbioso,
Nell'oscurità infinita dell'autunno...

Come si illumina in alto una colonna di fumo! -
Come scivola elusiva l'ombra laggiù!...
“Questa è la nostra vita”, mi hai detto, “
Non fumo leggero che brilla al chiaro di luna,
E quest'ombra che fugge dal fumo..."

Lacrime umane, oh lacrime umane,
Versi presto e tardi a volte...
Scorrono gli sconosciuti, scorrono gli invisibili,
Inesauribile, innumerevoli, -
Scorrono come ruscelli di pioggia
Nel pieno dell'autunno, a volte di notte.

14. Poesia

Tra i tuoni, tra le luci,
Tra le passioni ribollenti,
Nella discordia spontanea e ardente,
Vola dal cielo verso di noi -
figli celesti a quelli terreni,
Con la chiarezza azzurra nel tuo sguardo -
E al mare in rivolta
L’olio della riconciliazione sta versando.

Non so se la grazia toccherà
La mia anima dolorosamente peccatrice,
Riuscirà a risorgere e a ribellarsi?
Lo svenimento spirituale passerà?

Ma se l'anima potesse
Trova la pace qui sulla terra,
Saresti una benedizione per me -
Tu, tu, mia terrena provvidenza!..

16. Ultimo amore

Oh, come nei nostri anni in declino
Amiamo più teneramente e più superstiziosamente...
Brilla, brilla, addio luce
Ultimo amore, alba della sera!

Metà del cielo era coperto d'ombra,
Solo lì, a ovest, vaga lo splendore,
Rallenta, rallenta, giorno serale,
Ultimo, ultimo, fascino.

Lascia che il sangue nelle tue vene scorra basso,
Ma la tenerezza nel cuore non manca...
O tu, ultimo amore!
Sei sia beatitudine che disperazione.

Tra il 1852 e il 1854

C'è nell'autunno iniziale
Un periodo breve ma meraviglioso -
L'intera giornata è come il cristallo,
E le sere sono radiose...

Dove camminava allegra la falce e cadeva la spiga,
Ora tutto è vuoto - lo spazio è ovunque, -
Solo una rete di capelli sottili
Brilla sul solco inattivo.

L'aria è vuota, gli uccelli non si sentono più,
Ma i primi temporali invernali sono ancora lontani -
E scorre l'azzurro puro e caldo
Al campo di riposo...

Natura - sfinge. E più è fedele
La sua tentazione distrugge una persona,
Ciò che potrebbe accadere, non più
Non ci sono enigmi e lei non ne ha mai avuto uno.

19. (Sulla strada)

Mattina nebbiosa, mattina grigia,
I campi sono tristi, coperti di neve,
A malincuore ricordi il tempo passato,
Ricorderai anche volti dimenticati da tempo.

Ricordi gli abbondanti discorsi appassionati,
Sguardi così avidi, così timidamente colti,
Primi incontri, ultimi incontri,
Voci tranquille, suoni amati.

Ricorderai la separazione con uno strano sorriso,
Ricorderai molte cose della tua casa lontana,
Ascoltando il mormorio incessante delle ruote,
Guardando pensieroso l'ampio cielo.

Con gli occhi assenti
Vedrò una luce invisibile,
Orecchie mancanti
Ascolterò il coro dei pianeti silenziosi.
Con le mani mancanti
Dipingerò un ritratto senza colori.
Denti mancanti
Mangerò il patè inconsistente,
E ne parlerò
Una mente inesistente.

Il rumore verde continua all'infinito,
Green Noise, rumore di primavera!

Per gioco, si disperde
All'improvviso un vento impetuoso:
Tremeranno i cespugli di ontano,
Alzerà la polvere dei fiori,
Come una nuvola, tutto è verde:
Sia aria che acqua!

Il rumore verde continua all'infinito,
Green Noise, rumore di primavera!

La mia ospite è modesta
Natalia Patrikeevna,
Non confonderà l'acqua!
Sì, le è successo qualcosa di brutto,
Come ho trascorso l'estate a San Pietroburgo...
Lo ha detto lei stessa, stupido
Leccale la lingua!

In una capanna, faccia a faccia con un bugiardo
L'inverno ci ha rinchiusi
I miei occhi sono severi
La moglie guarda e tace.
Sono in silenzio... ma i miei pensieri sono feroci
Non dà riposo:
Uccidi... mi dispiace tanto per il mio cuore!
Non c'è forza per resistere!
E qui l'inverno è irsuto
Ruggisce giorno e notte:
“Uccidi, uccidi il traditore!
Sbarazzarsi del cattivo!
Altrimenti sarai perso per il resto della tua vita,
Né durante il giorno, né durante la lunga notte
Non troverai pace.
Senza vergogna ai tuoi occhi
I vicini sputeranno!..”
Al canto di una bufera di neve invernale
Il pensiero feroce divenne più forte -
Ho un coltello affilato...
Sì, all'improvviso la primavera è arrivata...

Il rumore verde continua all'infinito,
Green Noise, rumore di primavera!

Come inzuppato nel latte,
Ci sono frutteti di ciliegi,
Fanno un rumore sommesso;
Riscaldato dal caldo sole,
Gente felice che fa rumore
Pinete;
E accanto c'è una nuova vegetazione
Balbettano una nuova canzone
E il tiglio dalle foglie pallide,
E una betulla bianca
Con una treccia verde!
Una piccola canna fa rumore,
L'alto acero è rumoroso...
Fanno un rumore nuovo
In un modo nuovo, la primavera...

Il rumore verde continua all'infinito,
Green Noise, rumore di primavera!

Il pensiero feroce si indebolisce,
Il coltello mi cade dalle mani,
E sento ancora la canzone
Uno - nella foresta, nel prato:
“Ama finché ami,
Sii paziente finché puoi,
Arrivederci mentre è un arrivederci
E Dio sarà il tuo giudice!”

62. Sul tempo. Le gelate dell'Epifania

(Estratto)

"Mio Signore! dove stai correndo?
- "All'ufficio; Che domanda?
Non ti conosco! - “Strofina, strofina
Sbrigati, per l'amor di Dio, il tuo naso!
Diventato bianco!” - "UN! Davvero grato!"
- "Bene, e il mio?" - "Sì, il tuo è radioso!"
- "Questo è tutto! - Ho preso delle misure...” - “Cosa, signore?”
- "Niente. Bevi vodka quando fa freddo -
Probabilmente ti salverai il naso,
Sulle tue guance appariranno delle rose!”

63. Tempo recente

(Estratto)

Argomenti innocui e pacifici!
Non ti faranno arrabbiare, non litigheranno...
Tutti abbiamo interessi personali
Lavoravamo di più in quei giorni.
Tuttavia, avevamo russofili
(Coloro che vedevano i tedeschi come nemici)
Gli slavofili vennero da noi,
Il loro tipo secolare allora era il seguente:
A San Pietroburgo, champagne con kvas
Bevevano da antichi mestoli,
E a Mosca hanno elogiato con estasi
Ordine pre-petrino delle cose,
Ma, vivendo all'estero, possedevano
Lingua madre pessima,
E non ne avevano idea
Della tua vocazione slava.
Una volta ho riso così tanto,
Sentendo il principe NN dire:
"Io, anima mia, sono uno slavofilo."
- "Qual è la tua religione?" - "Cattolico".

Gli onesti caduti valorosamente tacquero,
Le loro voci solitarie sono diventate silenziose,
Quelli che piangevano per gli sfortunati,
Ma le passioni crudeli sono sfrenate.

Un turbine di rabbia e rabbia si precipita
Sopra di te, paese insensibile.
Tutto ciò che è vivo, tutto ciò che è buono è di traverso...
Puoi solo sentire, o notte senza alba!

Tra l'oscurità versata da te,
Come i nemici, trionfanti, si chiamano a vicenda,
Come il cadavere di un gigante ucciso
Stormi di uccelli assetati di sangue
I rettili velenosi strisciano...

Tra il 1872 e il 1874

<Из Гейне>

Come trema, riflesso
Negli spruzzi del mare, la luna;
E cammina attraverso il cielo
E calmo e chiaro, -
Quindi vai, calmati
Ed è chiaro, a modo suo;
Ma la tua immagine luminosa trema
Nel mio cuore tremante.

Dicono che sia arrivata la primavera
I giorni sono luminosi e le notti sono calde;
Il prato verde è pieno di fiori,
Gli usignoli cantano nelle foreste.
Cammino tra i prati -
Cerco le tue tracce;
Più spesso ascolto la foresta,
La tua voce non sarà ascoltata?

Dov'è la primavera e dove sono i fiori?
Non vai a raccoglierli.
Dov'è il canto dell'usignolo?
Non riesco a sentire il tuo discorso...
La primavera non è ancora arrivata.
La giornata è uggiosa, la notte è fredda.
Un campo di gelo è forgiato,
Gli uccelli piangono e non cantano.

67. Epigrammi

MALINTESO

Nelle nostre riviste si parlava molto della libertà di stampa.
Il pubblico ha capito: schiacciaci liberamente sotto pressione!

COLLEZIONE

I lavori forzati e l'esecuzione sono addirittura chiamati punizione dai decreti:
Sei stato ricercato (quindi capisci!) dalla misericordia reale.

Non sono un poeta e non sono vincolato da legami
Con le muse
Non mi lusingano né il falso né il giusto
Gloria.
Devoto alla patria con un amore sconosciuto,
Onesto,
Senza cantare con i cantanti della giuria,
Importante
Il male e il bene, con pari possibilità,
Strofe,
Ho messo il mio sentimento più filiale
C'entra tutto.

Ma non posso piangere di gioia
Per disgusto,
Oppure cerca la bellezza nella bruttezza
Asia,
Oppure fumare nella direzione indicata
incenso,
Cioè, flirtare con il male e le avversità
Odami.

Sali con rime di felicità speciale
Per alimentare I
Non lo trovo, qualunque cosa ci sia
Arrivato.
Le mie rime camminano con passo fermo,
sono fiero
Situato in coppie ricche -
Barami!

Ebbene, all'Accademia non mi daranno i soldi per loro.
Premi,
Piitiki non li citerà come esempi
Critici:
“Non c’è niente, dicono, per la “lettura popolare”
Adatto,
Nessuna elevazione che solleva l'anima
Genio,
Non c'è guerriero, coraggioso nella vecchiaia,
Furia
E nemmeno per Petruska e Vasenka
Favole."

BENE? Madre Natura stessa mi ha lasciato
Regole,
Dare la stessa semplice sensazione
Nulla.
Se trovano un libro con canzoni diverse
Oziare
Brave persone che meritano attenzione -
Cos'altro?
Se faccio rima libera e audace
lo farò
Inoltre, l'impressione ben nota
Onesto, -
Ci sarà molta poesia in esso,
Forte
Il fatto che non sia nemmeno collegato alle muse
Obbligazioni.

(Estratto)

Da un poeta tedesco
Un genio non può prendere il sopravvento,
I nostri poeti possono
Prendi la dimensione delle sue creazioni.

Lascialo rimare ogni due versi
Heine russo moderno,
E nell'acqua di canzoni simili
Puoi nuotare come in una piscina.

Non parlo bene la poesia
Ma - lo giuro qui davanti a tutti -
Scriverò in quella dimensione
Ogni sera una poesia

Ogni sera una poesia
Senza duro lavoro,
Dove si intrecceranno attraverso la linea
Insieme a rime di spirito.

70. Epigrammi

Ho mangiato la zuppa mentre ero seduto in un ristorante,
La zuppa era dolce come un sussidio
Alla quale dormo e penso
Ti tentiamo con una somma rotonda.

Non puoi fidarti della speranza
Lei mente terribilmente spesso:
Si è mostrato promettente prima
Adesso fa denunce.

Non sono adatto a fare il giudice, ovviamente,
Ma non sono confuso dalla tua domanda.
Lascia che Tamberlik lo prenda con il petto,
E tu, amico mio, accontentati del tuo naso.

IN FINLANDIA

Il regno delle rime è il mio elemento,
E scrivo poesie facilmente;
Senza esitazione, senza indugio
Corro da una riga all'altra,
Anche alle rocce marroni finlandesi
Trattare con un gioco di parole.

LA NOSTRA GENTE

Un ladro non dirà nemmeno di un altro:
"Corvo!.."
Gli occhi, si sa, non cavano un corvo
Corvo.

TEDESCHI UFFICIALI

In Russia sono tutti tedeschi
I funzionari soffrono la sete,
Cinque volte per loro
Lasciamoci crocifissi.
Per questa ragione
Di fronte a te, Ross,
Storce il naso
Con un ordine, con grado:
Per un tedesco, dopo tutto, i ranghi
Più saporito del prosciutto.

DOPO IL BENEFICIO

"Di chi era lo spettacolo oggi?"
- "Alessandrova." - "Era
È stato interpretato brillantemente o no?
- "Con stile, con stile: hanno zittito forte."

B.M<АРКЕВИ>CHU

L'altro giorno, trascinando con me due enormi valigie,
Si trascinò fino alla stazione; il sudore colava dal mio viso...
"Non riesce a capirlo!" - le persone intorno erano dispiaciute,
E solo qualche bullo
Disse: "Non preoccuparti - riferirò!.."

NELL'ALBUM A KRUPP JUNIOR, ARRIVATO A SAN PIETROBURGO

Mangio la zuppa di semolino?
Oppure vedo la groppa di un cavallo -
Mi viene in mente Krupp
E dietro di lui c'è una grande massa,
Un mucchio di “carne da cannone”...
Oh, possa non essere spinoso
Il percorso di una persona del genere:
È un grande umanista
XIX secolo!

71. Rime e giochi di parole

(Dal taccuino di un poeta pazzo) IO

Sposi, non storcete il naso,
Venendo dalla sua sposa.

II

L'oro si valuta in base al suo peso,
E per gli scherzi, ti impicco.

III

Non andare in giro come tutti gli altri,
Senza dono vai a Rosina,
Ma, facendo visita a lei,
Ogni volta che porti un mazzo di fiori.

IV

Io, incontrando Isabella,
Faccio tesoro del tuo sguardo tenero,
Come ricompensa e per il bianco
Prendendolo per mano, tremo.

V

Bellissimi lineamenti, prego,
Disegnameli, dipingendoli,
E sono scritto con i pastelli
Appenderò il ritratto sopra il letto.

VI

Ho camminato con lei in giardino,
E il mio fastidio è passato
E ora sono tutto rosso,
Ricordando il vicolo buio.

IX

Esclami tristemente: “Sono io quello giusto?
La mia vita è di cento centimetri..."
Infatti, diventerò così
Non esprimerò lodi.

XIII

Nel caldo di mezzogiorno sulla Senna
Ho cercato invano il baldacchino,
Ricordando il Volga, dove, nel fieno
Sdraiato, ho ascoltato la canzone di Senya:
“Oh, tu, il mio baldacchino, il mio baldacchino!...”

XIV

Durante un picnic, all'ombra di un abete rosso
Abbiamo bevuto più di quanto abbiamo mangiato
E, sapendo molto di vino e birra,
Siamo appena tornati a casa.

72. Canzone sull'uomo Kamarinsky

(Estratto)

Come in via Varvarinskaya
Kasyan, un uomo Kamarinsky, sta dormendo.
La sua barba è incolta
E offuscato dall'economicità;
Fiumi scarlatti di sangue fresco
Le guance sono infossate.

Oh, caro amico, mio ​​caro Kasyan!
Oggi è il tuo compleanno, il che significa che sei ubriaco.
Nel mese di febbraio ci sono ventinove giorni,
L'ultimo giorno i Kasyan dormono per terra.
Vino verde per loro in questo giorno
Soprattutto ubriaco, ubriaco, ubriaco.

Ventinove febbraio
Un'intera bottiglia di maledetto vino
Kasyan è stato versato nel grembo peccaminoso,
Ho dimenticato la mia cara moglie
E i tuoi figli,
Due gemelli, piccoli.

Avendo girato il cappello da un lato,
È andato al kuren del suo padrino.
Lì il suo padrino cuoceva le palle;
Baba è gentile, roseo e bianco,
Gli ho preparato un panino caldo
E rispettato... sempre di più, di più.

73. Il povero Makar riceve molti colpi

(Estratto)

Non va tutto bene per Makar. Per il povero Makars
Il destino, il cattivo, si diverte con colpi crudeli.
Dal nostro contadino, dalla povera Makarushka,
Non ci sono soldi per una giornata piovosa, nessuna signora, nessuna signora.
In verità il denaro esiste: la moneta di rame tintinna,
E c'è una donna: giace lì, avvizzita e pallida.
Dovrei aiutarla, ma come posso aiutarla? Non posso permettermi la strada
Tutti i dottori e i guaritori, i nostri acerrimi nemici...

74. Al cimitero

Sono sdraiato sulla mia lapide,
Osservo le nuvole muoversi nell'aria
Quanto velocemente volano le rondini sotto di loro
E le loro ali brillano intensamente al sole.
Sembro nel cielo limpido sopra di me
Un acero verde abbraccia un pino,
Come trarre dalla foschia delle nuvole
Modello mobile di lenzuola fantasia.
Guardo le ombre allungarsi
Come il crepuscolo fluttua silenzioso nel cielo,
Come volano gli scarafaggi, sbattendo la testa l'uno contro l'altro,
I ragni mettono delle ragnatele nelle foglie...

Lo sento come sotto una lapide.
Qualcuno si rannicchia, muove la terra,
Sento la pietra che viene affilata e raschiata
E mi chiamano con voce appena percettibile:
“Ascolta, tesoro, sono stanco di mentire da molto tempo!
Fammi respirare l'aria primaverile,
Lasciami, mia cara, guardare nella luce bianca,
Lasciami raddrizzare il petto premuto.
Nel regno dei morti c'è solo silenzio e oscurità,
Radici tenaci, ma marciume e catarro,
Gli occhi infossati sono coperti di sabbia,
Il mio cranio nudo è consumato da un verme,
Sono stanco dei parenti silenziosi.
Non vuoi sdraiarti, mia cara, per me?"

Stavo zitto e ascoltavo e basta: sotto la stufa
Ha sbattuto a lungo la testa ossea.
Per molto tempo il morto rosicchiò le radici e raschiò la terra,
Si agitò e alla fine si zittì.
Ero sdraiato sulla mia lapide,
Ho guardato le nuvole correre in alto,
Mentre il giorno rossiccio bruciava nel cielo,
Mentre la pallida luna fluttuava nel cielo,
Come volavano gli scarafaggi, colpendo la fronte,
Come le lucciole strisciavano sull'erba...

75. Paesaggio invernale

Sì, incredibile, davvero, barzellette del mondo
C'è nel paesaggio invernale, a noi caro!
Così a volte la pianura è ricoperta da un velo di neve,
Riccamente arrossata dai raggi del sole,
Brilla di una sorta di freschezza senile.
Un fiume veloce che scorre attraverso la pianura
E, girando in anelli e curve,
Non congela nel profondo inverno -
Entra in una connessione cromatica con il cielo!
Cieli verdi dai colori vivaci
È assolutamente incredibilmente verde;
Corre verde attraverso la neve bianca,
Verde, come lo smeraldo, come la lenticchia d'acqua...

E così sembra che davanti a noi
La terra e il cielo scherzano, scambiandosi i colori:
Il cielo risplende, trasferendo il suo rossore sulla neve,
Il colore dei campi verdi: è accettato dal cielo,
E, come in memoria del passato, come traccia di una traccia,
L'acqua verde scorre attraverso la neve bianca.
DI! se potessi, pianure del cielo,
Ammirando tutti i colori dell'estate e della primavera,
Prendi i nostri dolori, i dubbi, il bisogno di pane -
Regalando in cambio un po' del tuo silenzio
E della tua pace... ne abbiamo bisogno!

Quando voi figli sarete studenti,
Non tormentarti sui momenti
Su Amleti, Lyras, Kents,
Su re e presidenti,
Sui mari e sui continenti,
Non socializzare con i tuoi avversari lì,
Sii intelligente con i tuoi concorrenti.
Come finirai il corso con gli eminenti?
E entrerai in servizio con i brevetti -
Non guardare al servizio degli assistenti professori
E non disdegnate, figli, i regali!
Circondati di controparti
Fai sempre i complimenti
Sii cliente dei capi
Confortano le loro mogli con strumenti,
Tratta le donne anziane con la menta piperita -
Ti ripagheranno con gli interessi:
Copriranno la tua uniforme con le trecce,
Il baule sarà decorato con stelle e nastri!..
E quando i dottori con gli ornamenti
Vi chiameranno, ahimè, pazienti
E ti uccideranno con i farmaci...
Il vescovo canterà per te e per i reggenti.
La sepoltura sarà effettuata con assistenti,
Forniranno rendite ai tuoi figli
(Affinché possano essere abbonati all'opera)
E copriranno le tue ceneri di monumenti.

77. Affari di donna

Ho punto sulla striscia
Covoni d'oro lavorati a maglia -
Giovane;
Sono stanco, stanco...
Sono affari della nostra donna -
La condivisione è malvagia!
È difficile, ma va bene,
Se non c'è dolcezza nel cuore
Sì, ansia;
E con le innamorate... serve a poco!..
Mi sono appisolato sui covoni
Per strada.
Tesoro, è appena successo qui,
Lui sorrise, si sporse in avanti,
Cominciò ad accarezzare
Bacio... e la serie
Così rimase, senza imbracatura,
Sbriciolare...
Il marito e la suocera hanno aspettato a lungo:
"Cuneo tra tutti, tè", ragionarono,
Maša lo spremerà."
E la notte si fece oscura su Maša...
Sono affari della nostra donna -
La nostra stupidità!..

La letteratura della seconda metà del XIX secolo ha svolto un ruolo importante nella vita sociale del paese. La maggior parte dei critici e dei lettori moderni ne sono sicuri. A quel tempo la lettura non era un divertimento, ma un modo per comprendere la realtà circostante. Per lo scrittore, la creatività stessa divenne un importante atto di servizio civile alla società, poiché credeva sinceramente nel potere della parola creativa, nella probabilità che un libro potesse influenzare la mente e l'anima di una persona in modo da cambiarla. per il meglio.

Confronto in letteratura

Come notano i ricercatori moderni, fu proprio a causa di questa convinzione che nella letteratura della seconda metà del XIX secolo nacque un pathos civico nella lotta per qualche idea che potesse svolgere un ruolo importante nella trasformazione del paese, mandando l'intero paese lungo un percorso o un altro. Il XIX secolo fu il secolo di massimo sviluppo del pensiero critico russo. Pertanto, i discorsi sulla stampa dei critici dell'epoca furono inclusi negli annali della cultura russa.

Un noto confronto emerso nella storia della letteratura a metà del XIX secolo è emerso tra occidentali e slavofili. Questi movimenti sociali sorsero in Russia negli anni '40 del XIX secolo. Gli occidentali sostenevano che il vero sviluppo della Russia iniziò con le riforme di Pietro I, e in futuro sarà necessario seguire questo percorso storico. Allo stesso tempo, trattavano con disprezzo tutta la Rus' pre-petrina, notando la mancanza di cultura e storia degne di rispetto. Gli slavofili sostenevano lo sviluppo indipendente della Russia indipendente dall'Occidente.

Proprio in quel periodo divenne popolare tra gli occidentali un movimento molto radicale, basato sugli insegnamenti degli utopisti con un'inclinazione socialista, in particolare Fourier e Saint-Simon. L’ala più radicale di questo movimento vedeva nella rivoluzione l’unico modo per cambiare qualcosa nello Stato.

Gli slavofili, a loro volta, insistevano sul fatto che la storia russa non è meno ricca della storia occidentale. Secondo loro, la civiltà occidentale soffriva di individualismo e mancanza di fede, essendo rimasta delusa dai valori spirituali.

Il confronto tra occidentali e slavofili è stato osservato anche nella letteratura russa della seconda metà del XIX secolo, e soprattutto nella critica a Gogol. Gli occidentali consideravano questo scrittore il fondatore della tendenza socio-critica nella letteratura russa, e gli slavofili insistevano sulla completezza epica del poema "Dead Souls" e sul suo pathos profetico. Ricorda che gli articoli critici hanno avuto un ruolo importante nella letteratura russa della seconda metà del XIX secolo.

"Naturalisti"

Negli anni Quaranta dell'Ottocento apparve un'intera galassia di scrittori che si radunarono attorno al critico letterario Belinsky. Questo gruppo di scrittori venne chiamato rappresentante della “scuola naturale”.

Erano molto popolari nella letteratura della seconda metà del XIX secolo. Il loro personaggio principale è un rappresentante della classe non privilegiata. Questi sono artigiani, bidelli, mendicanti, contadini. Gli scrittori hanno cercato di dare loro l'opportunità di parlare apertamente, di mostrare la loro morale e il loro stile di vita, riflettendo attraverso di loro l'intera Russia da una prospettiva speciale.

Il genere sta guadagnando grande popolarità tra loro. Descrive diversi strati della società con rigore scientifico. Rappresentanti di spicco della “scuola naturale” sono Nekrasov, Grigorovich, Turgenev, Reshetnikov, Uspensky.

Rivoluzionari democratici

Nel 1860 il confronto tra occidentali e slavofili stava svanendo. Ma le controversie tra i rappresentanti dell'intellighenzia continuano. Le città e l’industria si stanno sviluppando rapidamente intorno a noi e la storia sta cambiando. In questo momento, persone provenienti da diversi strati sociali arrivarono alla letteratura della seconda metà del XIX secolo. Se prima la scrittura era dominio della nobiltà, ora la penna viene presa da mercanti, preti, cittadini, funzionari e persino contadini.

Nella letteratura e nella critica vengono sviluppate le idee di Belinsky, gli autori pongono ai lettori domande sociali urgenti.

Chernyshevskij pone le basi filosofiche nella sua tesi di master.

"Critica estetica"

Nella seconda metà del XIX secolo, la direzione della “critica estetica” ricevette uno sviluppo speciale in letteratura. Botkin, Druzhinin, Annenkov non accettano il didatticismo, proclamando il valore intrinseco della creatività, così come il suo distacco dai problemi sociali.

L '"arte pura" dovrebbe risolvere esclusivamente problemi estetici, i rappresentanti della "critica organica" sono giunti a tali conclusioni. Nei suoi principi, sviluppati da Strakhov e Grigoriev, la vera arte è diventata il frutto non solo della mente, ma anche dell'anima dell'artista.

Uomini del suolo

Gli scienziati del suolo acquisirono grande popolarità durante questo periodo. Dostoevskij, Grigoriev, Danilevskij e Strakhov si consideravano tra questi. Svilupparono idee slavofile, mettendo in guardia dal lasciarsi trasportare troppo dalle idee sociali e dal staccarsi dalla tradizione, dalla realtà, dalla storia e dalle persone.

Hanno cercato di penetrare nella vita della gente comune, deducendone i principi generali per il massimo sviluppo organico dello Stato. Nelle riviste "Epoch" e "Time" criticavano il razionalismo dei loro avversari, che, secondo loro, erano troppo rivoluzionari.

Nichilismo

Una delle caratteristiche della letteratura della seconda metà del XIX secolo era il nichilismo. Gli scienziati del suolo la vedevano come una delle principali minacce alla realtà attuale. Il nichilismo era molto popolare tra i diversi strati della società russa. Si esprimeva nella negazione delle norme di comportamento accettate, dei valori culturali e dei leader riconosciuti. I principi morali furono sostituiti dai concetti del proprio piacere e beneficio.

L'opera più sorprendente in questa direzione è il romanzo di Turgenev "Fathers and Sons", scritto nel 1861. Il suo personaggio principale, Bazàrov, nega l'amore, l'arte e la compassione. Pisarev, che era uno dei principali ideologi del nichilismo, lo ammirava.

Genere romanzo

Il romanzo gioca un ruolo importante nella letteratura russa di questo periodo. Fu nella seconda metà del XIX secolo che furono pubblicati il ​​poema epico “Guerra e pace” di Leone Tolstoj, il romanzo politico di Chernyshevskij “Che fare?”, il romanzo psicologico di Dostoevskij “Delitto e castigo” e il romanzo sociale di Saltykov-Shchedrin “I Golovlev”. " sono stati pubblicati.

La più significativa fu l'opera di Dostoevskij, che rifletteva l'epoca.

Poesia

Negli anni '50 dell'Ottocento, la poesia conobbe un periodo di prosperità dopo un breve periodo di oblio seguito all'età d'oro di Pushkin e Lermontov. Polonsky, Fet, Maikov vengono alla ribalta.

Nelle loro poesie, i poeti prestano maggiore attenzione all'arte popolare, alla storia e alla vita di tutti i giorni. Diventa importante comprendere la storia russa nelle opere di Alexei Konstantinovich Tolstoj, Maykov, Mey. Sono epiche, leggende popolari e canzoni antiche che determinano lo stile degli autori.

Negli anni '50 e '60 divenne popolare il lavoro dei poeti civili. Le poesie di Minaev, Mikhailov e Kurochkin sono associate a idee democratiche rivoluzionarie. L'autorità principale per i poeti di questo movimento è Nikolai Nekrasov.

Entro la fine del XIX secolo, i poeti contadini divennero popolari. Tra questi possiamo evidenziare Trefolev, Surikov, Drozhzhin. Nel suo lavoro continua le tradizioni di Nekrasov e Koltsov.

Drammaturgia

La seconda metà del XIX secolo fu il periodo dello sviluppo del dramma nazionale e originale. Gli autori delle opere teatrali utilizzano attivamente il folklore, prestando attenzione alla vita dei contadini e dei mercanti, alla storia nazionale e alla lingua parlata dalla gente. Spesso puoi trovare opere dedicate a questioni sociali e morali che combinano romanticismo e realismo. Tali drammaturghi includono Alexey Nikolaevich Tolstoy, Ostrovsky, Sukhovo-Kobylin.

La varietà di stili e forme artistiche nel dramma portò alla nascita, alla fine del secolo, di vivaci opere drammatiche di Cechov e Lev Nikolaevich Tolstoj.

Influenza della letteratura straniera

La letteratura straniera della seconda metà del XIX secolo ha un'influenza significativa su scrittori e poeti nazionali.

A quel tempo, i romanzi realistici regnavano nella letteratura straniera. Prima di tutto, queste sono le opere di Balzac ("Shagreen Skin", "The Abode of Parma", "Eugenia Grande"), Charlotte Brontë ("Jane Eyre"), Thackeray ("The Newcombs", "Vanity Fair", "La storia di Henry Esmond"), Flaubert ("Madame Bovary", "L'educazione dei sensi", "Salammbô", "Un'anima semplice").

In Inghilterra a quel tempo, Charles Dickens era considerato lo scrittore principale; venivano lette anche le sue opere "Oliver Twist", "The Pickwick Papers", La vita e le avventure di Nicklas Nickleby", "A Christmas Carol", "Dombey and Son". in Russia.

Nella poesia europea, la raccolta di poesie di Charles Baudelaire “I fiori del male” diventa una vera rivelazione. Queste sono le opere del famoso simbolista europeo, che provocò una tempesta di malcontento e indignazione in Europa a causa del gran numero di versi osceni, il poeta fu addirittura multato per aver violato gli standard morali, rendendo la raccolta di poesie una delle più popolari; il decennio.

La poesia russa del XIX secolo conobbe almeno tre autentici impulsi nel suo sviluppo. Il primo, relativamente parlando, risale all'inizio del secolo e porta il nome di Pushkin. Un'altra ascesa poetica da lungo tempo riconosciuta avviene a cavallo di due secoli - il XIX e il XX - ed è associata principalmente all'opera di Alexander Blok. Infine, la terza, come dice un ricercatore moderno, "era poetica" è la metà del XIX secolo, gli anni '60, sebbene sia nella poesia che i cosiddetti "anni Sessanta" si spostano cronologicamente in modo più evidente ai primi anni '50.

La poesia russa dopo Pushkin portava principi opposti ed esprimeva la maggiore complessità e la natura contraddittoria della vita. Due direzioni stanno chiaramente emergendo e polarizzandosi: democratico e il cosiddetto "arte pura" Quando parliamo di due campi poetici, dobbiamo tenere presente la grande diversità e complessità delle relazioni sia all'interno di ciascuno dei campi che nelle relazioni tra di loro, soprattutto se teniamo conto dell'evoluzione della vita sociale e letteraria. I poeti “puri” scrivevano poesia civile: dal liberale-accusatore (Ya. Polonsky) al reazionario-protettivo (A.P. Maikov). I poeti democratici hanno sperimentato una certa (e anche positiva) influenza da parte dei poeti dell’“arte pura”: Nikitin, ad esempio, nella sua poesia della natura. Il fiorire della poesia satirica è principalmente associato al movimento democratico. Tuttavia, l '"arte pura" ha presentato una serie di importanti talenti satirici: P. Shcherbina e soprattutto A.K. Tolstoj, che scrisse molte opere satiriche, sia in modo indipendente che come parte della paternità collettiva che creò il famoso Kozma Prutkov. Eppure, in generale, esiste una divisione abbastanza netta tra i movimenti poetici. Il confronto e lo scontro tra queste due tendenze spesso manifestavano una lotta sociale intensificata. I poli potrebbero forse essere designati con due nomi: Nekrasov e Fet. "Entrambi i poeti iniziarono a scrivere quasi contemporaneamente", affermava la critica, "entrambi hanno vissuto le stesse fasi della vita sociale, entrambi si sono fatti un nome nella letteratura russa... entrambi, infine, si distinguono per un talento tutt'altro che ordinario, - e nonostante tutto ciò in poetica non c’è quasi un solo punto comune nelle attività di ciascuno di loro.”

Più spesso sotto Scuola Nekrasov- e qui stiamo parlando proprio di una scuola del genere - intendono i poeti degli anni '50 -'70, ideologicamente e artisticamente più vicini a lui, che sperimentarono l'influenza diretta di un grande poeta, anche organizzativamente uniti essenzialmente per il fatto che il La maggioranza di queste era raggruppata attorno ad alcune pubblicazioni democratiche: Sovremennik di Nekrasov, Russkoe Slovo, Iskra.

Un posto assolutamente eccezionale nella rappresentazione della vita popolare fu occupato dal rappresentante più grande e talentuoso della scuola Nekrasov: Ivan Savvich Nikitin (1824-1861). Le sue opere migliori rappresentano la creatività indipendente e originale nello spirito della scuola Nekrasov.

Nella poesia russa della seconda metà del XIX secolo, lo sviluppo della vita popolare, principalmente contadina, avvenne quasi esclusivamente nell'ambito della direzione di Nekrasov.

Nei testi dei poeti Nekrasov troviamo un nuovo eroe: un uomo di servizio pubblico, dovere civico.

Interessante anche la poesia degli anni '50, soprattutto nella seconda metà, come una sorta di preparazione all'epica. Anche nei testi di questo tempo maturava molto di ciò che era stato realizzato nell'epopea stessa negli anni '60. E non solo nell'epica poetica, ma anche in prosa. Stiamo parlando dell'interazione e degli appelli tra testi e prosa. In generale, queste stesse interazioni diventano più complesse. La poesia degli anni '40 era strettamente associata ai piccoli generi di prosa della storia e in particolare al saggio, ad esempio nelle poesie di Nekrasov e Turgenev. Questo fenomeno si verifica anche negli anni '50, sia nell'opera dei poeti della scuola Nekrasov (Nikitin) che in Polonsky Mey. Allo stesso tempo, nei testi si osservano processi che si avvicinano alla complessità dello psicologismo e all'organizzazione delle trame liriche del romanzo. Ciò era particolarmente chiaro nei cicli di poesie d'amore.

Populisti rivoluzionari creare la propria poesia, inserita organicamente nel movimento letterario di questo decennio. Nella poesia degli anni '70 anni In generale, coesistono ancora due direzioni: quella civile di Nekrasov e quella di Fetov, la direzione dell '"arte pura", la lotta tra loro si è intensificata in modo significativo. Le dichiarazioni poetiche di ciascuna direzione sono deliberatamente enfatizzate e acuite. Allo stesso tempo, ognuno di loro ha rivelato la propria incoerenza. L '"arte pura" mobilita al massimo le sue capacità poetiche interne e allo stesso tempo le esaurisce (A.A. Dret, A.N. Maikov, A.K. Tolstoy). La poesia di Nekrasov, che afferma l'alto ideale del servizio al popolo, sperimenta allo stesso tempo le proprie difficoltà nel combinare pathos civico e psicologismo. Tra i poeti raggruppati attorno alla rivista Iskra, il tono umoristico prevalente negli anni '60 fu sostituito da un inizio satirico.

Possedendo una certa specificità, la poesia populista tocca anche quegli aspetti del movimento e della coscienza populisti che quasi non sono stati toccati dalla prosa dei populisti. È caratteristico che la poesia lirica nasca principalmente tra la Narodnaya Volya. "Andare al popolo", come già notato, ha dato origine alla letteratura di propaganda; la poesia in esso era rappresentata principalmente da canzoni.

Le attività dei populisti rivoluzionari sono inseparabili dalla poesia. La loro poesia è, prima di tutto, giornalismo poetico. Si contrappongono quasi consapevolmente ai poeti professionisti.

Il contenuto interno e il compito principale della poesia democratica degli anni '70 è "la liberazione e l'educazione delle persone nello spirito dell'umanesimo e della giustizia sociale". Questo tema è protagonista nelle opere di A. P. Barykova, I. V. Fedorov Omulevskij, A. F. Ivanov-Classic, A. A. Olkhin, A. L. Borovikovsky, A.K. Sheller-Mikhailovsky e altri sono caratterizzati da un atteggiamento speciale nei confronti della parola. “Nel loro lavoro la parola è diventata un atto civico, una continuazione diretta dell'attività sociale. Parola e concetto, parola e sentimento nella poesia dei democratici sono fusi, non c'è confronto tra loro, il cui risultato sarebbe la nascita di ulteriori sfumature semantiche ed emotive. La tendenza dominante qui è quella di esporre il significato fondamentale e vitale delle parole”.

Anche i testi dei populisti rivoluzionari hanno il loro eroe lirico. Combinava in modo unico la consapevolezza del suo tragico destino e la convinzione che la sua sofferenza sarebbe stata riscattata. Questo tema sarà rafforzato dalla poesia degli anni '80, principalmente nelle poesie dei prigionieri della fortezza di Shlisselburg: V.N. Figner, N. A. Morozova, G. A. Lopatina e altri.

La poesia degli anni '80 e '90 occupa un posto molto modesto nel processo letterario, sebbene sia segnata da alcuni segni di una nuova impennata.

L'epoca porta ancora i riflessi dei luminosi fenomeni poetici dei decenni precedenti. Così, la poesia, che serviva la “pura bellezza”, si ricorda nell'opera di A. Fet, che, dopo una breve pausa, appare sulla stampa e pubblica quattro numeri di “Evening Lights” (1883-1891).

I suoi testi sono ricchi di sentimenti liberi e forti, che appaiono in sfumature infinitamente diverse - in questa direzione Fet approfondisce i temi “eterni” dell'arte, quasi senza ampliarne la portata. Nella sua poesia, il nuovo contenuto si ottiene non tanto attraverso la nuova oggettività dell'immagine, ma attraverso la forma audacemente aggiornata del verso. È la forma di Fet, che acquisisce mobilità e flessibilità veramente musicali, che cattura tali combinazioni di stati d'animo, traboccamenti di pensieri e sentimenti che non erano noti alla poesia di Fet.

Il lavoro di Fet è associato a una tendenza che porta direttamente alla formazione della poesia simbolista. Le motivazioni oggettive-psicologiche dell'immagine poetica vengono sempre più sostituite da motivazioni soggettive-psicologiche e puramente estetiche; Gli esperimenti con la forma poetica acquisiscono un valore artistico indipendente. Tutto ciò si rifletterà presto nella pratica poetica di K. D. Balmont, B.C. Solovyov, F. Sologub, nelle dichiarazioni di N. M. Minsky, D. S. Merezhkovsky - i fondatori diretti del simbolismo russo.

Ma qui inizia una fase qualitativamente diversa nello sviluppo della poesia, che prenderà piena forma entro il '900. E negli anni '90, i testi di Fetov, che continuarono le tradizioni della poesia classica russa e le portarono alla loro logica conclusione, con il loro potere sensuale e la ricca poetica, rimasero un fenomeno isolato.

Per molti poeti di questi anni, i temi e le immagini della poesia democratica degli anni '60 e '70, in particolare la poesia di Nekrasov, mantengono la loro attrattiva. Tuttavia, la loro interpretazione risulta essere più povera, i mezzi artistici per sviluppare questi temi sono più scarsi e la voce dell’autore è più tranquilla e monotona.

Spesso nelle poesie degli anni '80 e '90 si possono trovare echi delle motivazioni e degli stati d'animo di Lermontov: l'interesse per i suoi testi romantici, così come per l'opera di Pushkin e in generale per i poeti della prima metà del secolo, aumentò notevolmente a quella volta. Ma nessuno dei poeti è riuscito ad avvicinarsi alle vette della poesia di Lermontov, combinando la negazione spietata con un potente amore per la vita, l'energia e il pittoresco dei versi con accuratezza e profondità di pensiero.

Sentimenti di delusione, disperazione, “dolore civile”, crollo spirituale non conoscono l'esito e creano nella poesia un'atmosfera generale di tragedia, un tempo cupo e “malato”.

L'interesse creativo, sociale e artistico per la letteratura come campo dell'arte e dell'educazione è nato all'alba del XIX secolo, che è chiamata l'età dell'oro della letteratura classica russa. Questa era letteraria fu segnata dal fiorire della letteratura russa. La letteratura era percepita non solo come un campo di creatività artistica e popolare, piena di luminosità delle immagini, eloquenza ariosa e ricchezza di parole, ma serviva come una fonte saggia e pura per lo sviluppo culturale e spirituale, il miglioramento e l'arricchimento del mondo interiore di persone. Ha gettato la luce della verità sulla realtà esistente, è stato un potente motore per lo sviluppo della società, l'introduzione di idee avanzate nella lotta per il grande futuro della Russia. La terribile tempesta di eventi storici (abolizione della servitù della gleba, riforme borghesi, l'emergere del capitalismo, pesanti guerre) che colpì la sofferente Russia durante questo periodo si rifletteva nelle opere creative di poeti e scrittori russi. La giustizia delle loro idee e opinioni determinò in gran parte la coscienza sociale della popolazione russa di quel tempo, motivo per cui acquisirono autorità tra la gente comune. Il ricco patrimonio dell'arte letteraria classica è stato tramandato di generazione in generazione, creando i prerequisiti per l'ulteriore sviluppo e promozione della letteratura russa. Il culmine d'oro della poesia russa della seconda metà del XIX secolo fu opera di Nikolai Alekseevich Nekrasov (1821-1878). Il problema urgente delle sue opere poetiche erano le difficoltà dei lavoratori. Con la ricchezza delle sue immagini, la forza, la ricchezza e l'arte delle sue parole, Nekrasov ha cercato di trasmettere al lettore colto e dotato di ricchezza materiale il significato e la profondità del dolore e della povertà di un popolo oppresso dalla disuguaglianza sociale, e di elevare il semplice russo contadino a un maestoso piedistallo di giustizia. È stata questa idea a costituire la base della poesia "Chi vive bene in Rus'". L'attività poetica di N.A. Nekrasov non era solo una professione, ma acquisì una connotazione di patriottismo, sacralità del dovere civico e vocazione verso il suo paese. Insieme alle sue attività poetiche, N.A. Nekrasov era impegnato nelle proprie attività editoriali. Sotto la sua guida furono pubblicati un gran numero di periodici, tra cui particolarmente apprezzate le riviste Sovremennik e Otechestvenny zapiski. Sulle pagine di queste riviste furono pubblicati per la prima volta articoli letterari e opere di molti poeti, scrittori e critici russi successivamente famosi. Pertanto, i testi della seconda metà del XIX secolo si distinguono per una varietà di temi, movimenti letterari e un gran numero di poeti dotati.

Introduzione…………….………....…....3

1. Lo sviluppo della poesia nella seconda metà dell'Ottocento…………...…………….….5

2. I motivi principali dei testi nelle opere di A. A. Fet................................. ................ 6

2.1 La poesia di Fet è la natura stessa, che si specchia nell'animo umano................................. .................................................. ...........8

2.2 Le visioni estetiche di Fet............................................ .............. .............10

3.Creatività di F.I. Tyutchev............................................ ........ ....................................12

introduzione

"La poesia è oscura, inesprimibile in versi", ha scritto I.A. Bunin, un grande rappresentante della letteratura russa del XX secolo. In effetti, la poesia chiama "una verità superiore": racconta gli eventi della vita spirituale. "Puoi dirlo alla tua anima?" Quindi, la poesia in letteratura è un tipo speciale, l'arte delle parole, in cui il poeta esprime pensieri, sentimenti e stati d'animo. La seconda metà del XIX secolo in Russia fu il periodo di massimo splendore della poesia lirica, anche se non per molto: già negli anni '60 -'70 l'interesse per la poesia lirica stava diminuendo (fino quasi alla fine del secolo). Ma questo breve periodo di massimo splendore è stato molto fruttuoso.

Vengono pubblicate numerose raccolte di poesie; L'attenzione della critica si è concentrata su nuove opere poetiche. È stato anche interessante che la poesia per la prima volta si sia divisa in due movimenti: democratico e lirico. La fonte di questa divisione è nelle controversie sull’eredità di Pushkin. Fet e altri sostenitori dell’“arte pura” si riferivano alle battute di Pushkin: “non per l’eccitazione quotidiana... siamo nati...”. L'attualità e il giornalismo non furono accettati dai poeti, rappresentanti del secondo movimento. Il termine stesso “poesia d’arte pura” è abbastanza convenzionale. Così, la persona dei poeti lirici è immersa nella natura, e non nella storia, ma oggetto della loro poesia è sempre stata la realtà stessa nella massima completezza e ricchezza di ogni momento. L'uomo nei loro testi è aperto ad ogni manifestazione della “natura onnipotente” in ogni momento della sua esistenza, nelle parole di I.A. Bunin, "partecipe della terra stessa, di tutto ciò che è sensuale, materiale da cui è creato il mondo".
Nelle loro poesie non si trovano immagini della realtà sociale, così come non c'è una riflessione diretta dei problemi ideologici contemporanei. Fet, Tyutchev, A.K. Tolstoj non si sforzano di rappresentare la vita con le sue preoccupazioni, problemi e perdite quotidiane. Il loro compito poetico è dare la vita da una prospettiva speciale, dove era la bellezza, la realizzazione diretta dell'ideale.
La vita nel 21° secolo è vista da una prospettiva diversa. Quali obiettivi dovrebbero avere i lettori moderni per la poesia del XIX secolo?

Formuliamo i principali:
Conoscere la vita e l'opera dei poeti
Mostra le caratteristiche della poesia come tipo di letteratura
Rivela l'originalità dei testi dei poeti presentati

Sviluppo della poesia nella seconda metà del XIX secolo

Le poesie create da autori russi negli anni '50 furono oggetto di aspre critiche: furono tutte paragonate all'eredità di Alexander Sergeevich e, secondo molti critici, erano molto più "deboli" di loro. Durante questo periodo, la poesia cominciò gradualmente a soppiantare la prosa. Nel campo letterario apparvero scrittori di prosa di talento come Tolstoj, Turgenev e Dostoevskij. Va notato che fu Tolstoj uno dei critici più categorici dei nuovi poeti russi: ignorò il lavoro di Tyutchev e chiamò apertamente Polonsky, Maykov e Fet "mediocrità".

Forse Lev Nikolaevich aveva davvero ragione e non dovremmo percepire la poesia dell'era post-Pushkin come un'eredità letteraria? Allora perché molti di noi associano il XIX secolo non solo alle opere di Lermontov e Pushkin, ma anche alle brillanti poesie di Fet, Nekrasov, Pleshcheev, Koltsov, Polonsky, A. Tolstoy?

Inoltre, se consideriamo la poesia russa da una posizione così radicale, i poeti argentieri - Akhmatova, Blok, Bely, Mayakovsky, Cvetaeva - rientrano automaticamente nella categoria delle "mediocrità" che non hanno raggiunto il livello di Pushkin. Pertanto, vediamo che tale opinione è priva di ogni fondamento logico ed è categoricamente impossibile lasciarsi guidare da essa.