Klaus Nomi. Harika ve korkunç

La douleur passe, la beauté reste (c) Pierre-Auguste Renoir

Ne tür bir güç
beni ayağa kaldırdı
yavaş yavaş, isteğim dışında,
sonsuz karın sürüklenmelerinden mi?
Görmüyor musun,
uzuvlarım kötü bir şekilde bükülüyor,
çok yaşlı olduğumu
ve bu kötü dona dayanamıyorum.
Zar zor hareket edebiliyorum
veya nefes alın.
Zar zor hareket edebiliyorum
veya nefes alın.
İzin ver, izin ver
tekrar dondur...
İzin ver, izin ver
yine donarak ölmek!

İzin ver, izin ver,
İzin ver, izin ver,
Tekrar dondurun...
İzin ver, izin ver,
Tekrar donarak öl!

Dondurulma isteği, hayattan korunma isteği, kişinin kendi ilgisizliği duygusu androjenlerin farklı şekillerde ifade ettiği temel duygulardır. Klaus Nomi bir istisna değildi. Sonuç olarak kader ona gerçekten postmodern bir şaka yaptı: Birçokları için Nomi, AIDS'ten ölen ilk ünlü olduğu için tanınıyor...
Pek çok dahiler gibi o da yaşamı boyunca hiç takdir edilmedi. Pek çok dahi gibi, ölümünden sonra karmaşık zevklere sahip yaratıcı kişilikler arasında bir ibadet nesnesi haline geldi: David Lynch'in Mavi Kadife filmindeki palyaçonun Nomi'ye dayandığına inanılıyor. Bir zamanlar kendisinin de seslendirdiği şarkıları ve barok aryaları, zamanımızın önde gelen Avusturyalı bestecilerinden Olga Neuwirth'in "Klaus Nomi'ye Saygı" adlı müzik performansına malzeme oldu. Ve 2004 yılında Almanya'da bu mucize adamın biyografisine dayanan “Nomi Şarkısı” filmi gösterime girdi. Eski bir bilim kurgu filminden bir alıntı-diyalogla bitiyor:
- Bir daha geri dönmeyecek mi?
- Artık insanlar onun gelişine henüz hazır değil. Hazır olduklarında geri dönecek.
Bizden çok az şey isteniyor. Sadece bir Mucizenin ortaya çıkmasına hazırlıklı olun.
Modern İnternet blogcularından biri onun hakkında "Onun olduğu ve kısmen hala da öyle olduğu bir dünyada yaşamayı seviyorum" diye yazıyor. Tek yapmam gereken katılmak.

Yazar, Klaus Nomi'nin ses CD'sinin dergiye eklenmesinin imkansız olmasından içtenlikle üzüntü duymaktadır. Çünkü yüz kere duymak daha iyi olduğunda durum budur.

*
Dido, ölümünden önce, "Dido'nun Ağıtı" olarak da bilinen son aryasını "Dünyaya Yattığımda" seslendiriyor. Ölmek üzere olan Dido, aşk tanrılarından mezarına kalbi gibi yumuşak ve hassas gül yaprakları serpmelerini ister.

Elin Belinda; karanlık beni gölgeliyor:
Senin koynunda dinlenmeme izin ver:
Daha fazlasını isterdim ama ölüm beni istila ediyor:
Ölüm artık hoş karşılanan bir misafirdir.
Sorun yok, sorun yok
senin göğsünde,
Ben toprağa yattığımda, yanlışlarım yaratsın
Sorun yok, sorun yok
göğsünüzde;
Beni Hatırla
ama kaderimi unut.
-
Mezar yok. Yakıldı. Ve küller muhtemelen New York'a dağılmıştı.

Klaus Nomi'nin gerçek adı Klaus Sperber'dir. 1944'te Bavyera'da doğdu. Vokal yeteneği oldukça erken keşfedildi ancak Klaus ilk olarak pasta şefi olarak eğitim aldı. 60'lı yıllarda Essen'de bir tiyatroda figüran olarak çalıştı, ardından Berlin'e taşınarak şan eğitimi aldı. Aynı zamanda opera binasında mübaşir olarak çalıştı. Ancak gösteriler bittikten sonra Klaus bazen sahneye çıkıp meslektaşları için şarkı söyledi. Ayrıca çoğunlukla eşcinsellerin ziyaret ettiği Kleist Casino gece kulübünde klasik aryalar seslendirdi. Tüm çabalarına rağmen hiçbir tiyatro onu gruba alamadı.

1972'de Almanya'da başarılı olma umudunu kaybeden Sperber, New York'a taşındı ve burada herhangi bir işi kabul etti (çoğunlukla pasta şefi olarak çalışıyordu). Klaus liberal eşcinsel sahnesine taşındı. Yeniden şan dersleri almaya başladı ve tınısı bir kadın sopranoya benzeyen çok yüksek bir sesle şarkı söylemeyi öğrendi. Ancak kontrtenor olarak da iş bulamadı. Nomi takma adı Latince omni kelimesinden uyarlanmıştır - "her" veya "tümü". Popüler bilim dergisinin adı buydu ve genel olarak güzel bir kelimeydi.

Duygu

Bohemians, Klaus'un 1978'de sadece dört gün süren bir varyete şovundaki performansından sonra ona ilgi gösterdi. Dar bir uzaylı kostümü giyerek, Saint-Saëns'in Samson ve Delilah operasından "Kalbim senin sesine açılıyor" aryasını söyledi. Arya, flaş ışıklarının kaotik yanıp sönmesi, sahte duman patlamaları ve yüksek elektronik ses efektleriyle sona erdi. Uzaylı beyaz duman bulutları arasında kayboldu ve duman dağıldığında sahnede kimse kalmadı. Bu performans gerçek bir sansasyon haline geldi; şarkıcı New York'taki çok sayıda kulüpte sahne almak için davet aldı. Orada, 70'lerin sonlarında müzik zevki punk ve New Wave'e yöneldi ve soğuk ve sert sentezleyici seslerin dönemi başladı.

Albüm "Klaus Nomi"

1979'da Klaus, David Bowie tarafından televizyona çekildi ve Nomi'nin kostümünü ve makyajını ödünç aldı. Bundan sonra Klaus televizyona tek başına davet edilmeye başlandı - ama tabiri caizse şarkı söyleyen bir pasta şefi olarak. Ünlü keklerini ve kurabiyelerini sergiledi, aryalar söyledi, disko hitleri ve eski rock and roll şarkılarını söyledi. Sonra kendi şarkıları ortaya çıktı. O kadar sıradışı görünüyordu ki, Klaus ağzını açıp şarkı söylemeye başlamadan seyirciler çılgına döndü.

Klaus Nomi bir manken ya da kuklaya benziyordu: yüzü beyaza boyanmış, dudakları ve kaşları siyahtı. Makyaj Japon Kabuki tiyatrosunu anımsatıyordu ve kostüm 1920'lerin kübist tiyatrosunu anımsatıyordu: ceket yerine geniş omuzlu kocaman siyah bir üçgen vardı, beyaz göğüste de orantısız bir papyon vardı. büyük. Pop müzisyeninin dünya dışı bir karaktere dönüşmesi, kendilerine yeni kimlikler yaratan bazı yıldızlar tarafından zaten kanıtlandı; bunun bariz örnekleri David Bowie ve Peter Gabriel ve Almanya'daki Kraftwerk'tir.

"Basit adam"ı kaydedin

Punk ve Yeni Dalga döneminde pek çok kişi kendini süslemeye ve yapay kimlikler icat etmeye başladı, ancak bu tür dönüşümlerin çok az ikna edici ve orijinal örneği yaratıldı. Klaus Nomi plastik bir oyuncak bebeğe benziyordu, müzik eşliği de oldukça ölü ve sentetikti ama sesi duygusal ve duygulu geliyordu. Daha sonra Yeni Dalga stilinin ana kontrastlarından biri haline gelen bir zıtlıktı bu: soğuk bir arabada yaşayan bir ruh, plastik bir maskenin altındaki özgünlük ve eksantriklik. Bu maskenin ve tüm görünümün Klaus Nomi için koruma görevi görmesi muhtemeldir; o acı verici derecede utangaç ve son derece hassastı.

Bir röportajında ​​dünya görüşünü şu şekilde formüle etti: “Mümkün olduğunca yabancı görünmeye çalışıyorum. Bununla bir şeyi vurgulamak istiyorum: Her şeye mutlak bir yabancı gibi yaklaşıyorum. Arkamda çok tuhaf bir hikaye olduğunu hatırlıyor musunuz: Alman klasik operası?.. Kuralların olmadığı düşünülen pop ve rock'ın aslında en az klasik müzik kadar muhafazakar olması bana yardımcı oldu. Yaptığım şey çifte şoktur. Aradaki fark, onları şok ettiğimde punk seyircisinin bana hayran kalmasıdır."

"Nomi Şarkısı" DVD kapağı

Klaus Nomi'nin ilk single'ı 1980'de yayınlandı ve kısa süre sonra Alman televizyonunda ilk performansı gerçekleşti. Müzisyen yaşamı boyunca yalnızca iki stüdyo kaydı kaydetti. 1982'de Klaus'a o zamanlar neredeyse bilinmeyen bir hastalık olan AIDS teşhisi konuldu. Yılın sonunda Avrupa'yı gezdi ve yine birçok Alman televizyon programında yer aldı. Almanya'yı terk eden müzisyen, bir daha asla buraya dönmeyeceğini biliyordu. 1983'te öldü. New York ve Paris'te zaten bir yıldızdı, ancak Almanya'da halk tarafından hâlâ çok az tanınıyordu. Şöhret ona daha sonra geldi.

Klaus Nomi'nin yükselişi kısa ama çok parlak oldu. Nomi, pop müzik tarihinin en tuhaf ve eksantrik figürlerinden biri olmaya devam ediyor.

6 Eylül 1983'te New York'ta 39 yaşında öldü ve ölümünden kısa bir süre önce Münih'teki "Klasik Rock Geceleri"nde Henry Purcell'in "Kral Arthur" operasından ünlü "Soğuk Şarkı" aryasını seslendirdi. "Aşçı, Hırsız, Karısı ve Aşığı" filmini izleyenler, Michael Nyman'ın 1985'teki kavgada öldürülen hayranların anısına "Memorial"da yeniden düzenlediği ve daha sonra ABD'de kullanılan tema müziğini tanıyacaktır. Peter Greenaway'in filmi.
Bundan daha trajik bir müzik eseri hayal etmek zor. Bir erkek bariton için yazılan, bir erkek tarafından ancak kadın sesiyle icra edilen arya, ölmekte olan bir androjenin manevi bir vasiyetine ve estetik tezahürüne dönüştü.
Bu performansın internette geniş çapta dolaşan bir kaydı var: Kayıtta Klaus Nomi zaten ölümcül hasta ve aslında kendi kendine bir ağıt söylüyor. Nomi'nin kaderi bağlamında aryanın son nakaratı özellikle trajik geliyor:

Tekrar donarak öl!

Dondurulma isteği, hayattan korunma isteği, kişinin kendi ilgisizliği duygusu androjenlerin farklı şekillerde ifade ettiği temel duygulardır. Klaus Nomi bir istisna değildi. Sonuç olarak kader ona gerçekten postmodern bir şaka yaptı: Birçokları için Nomi, AIDS'ten ölen ilk ünlü olduğu için tanınıyor...

Bu yüzden...
1930'ların klasik opera ve kabare müziğini birleştiren ilk kişi oldu. Bilimkurguyu popüler kültür konusu haline getiren ilk kişi oydu. Ve AIDS'ten ölen ilk dünya ünlüsü oldu. 70'li ve 80'li yılların yeraltı yıldızı, Alman kontrtenor Klaus Nomi.

Klaus Nomi'nin gerçek adı Klaus Sperber'dir.
24 Ocak 1944'te Bavyera Alpleri'ndeki Immenstadt im Allgäu'da doğdu. Ailenin bekar bir anne tarafından büyütülen tek çocuğuydu. Çocukluğu Batı Almanya'da (Batı Berlin) geçti. Henüz çocukken Berlin Operası'nda opera yapımlarında yer aldı. Gençliğinde Berlin Müzik Okulu'na gitti.
Klaus vokal yeteneğini erkenden keşfetmesine rağmen önce pasta şefi olarak eğitim almak zorunda kaldı.
60'lı yıllarda Essen'de bir tiyatroda figüran olarak çalıştı, ardından Berlin'e taşınarak şan eğitimi aldı. Aynı zamanda opera binasında mübaşir olarak çalıştı. Ancak gösteriler bittikten sonra Klaus bazen sahneye çıkıp meslektaşları için şarkı söyledi. Ayrıca çoğunlukla eşcinsellerin ziyaret ettiği Kleist Casino gece kulübünde klasik aryalar seslendirdi. Tüm çabalarına rağmen hiçbir tiyatro onu gruba alamadı.

1972'de Almanya'da başarılı olma umudunu kaybeden Sperber, New York'a taşındı ve orada herhangi bir işi kabul etti.
İlk önce Cordon Bleu fırınında aşçı olarak çalıştı, ardından Katy Kattleman ile birlikte bağımsız bir fırıncılık şirketi kurdu.
Klaus liberal eşcinsel sahnesine taşındı. Klaus Nomi, belirli bir robot dansı geliştiren Andrian Richards adında genç bir dansçıyla arkadaştı.
Yeniden şan dersleri almaya başladı ve tınısı bir kadın sopranoya benzeyen çok yüksek bir sesle şarkı söylemeyi öğrendi. Ancak kontrtenor olarak da iş bulamadı.
Nomi takma adı Latince omni kelimesinden uyarlanmıştır - "her" veya "tümü". Popüler bilim dergisinin adı buydu ve genel olarak güzel bir kelimeydi.
Nomi iki yıl içinde fakir bir pasta şefinden bir yıldıza dönüşmeyi başardı. Sirki (19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarının en güçlü sezgisi), klasik operayı, 20. yüzyılın ortalarındaki Alman kabaresini ve 1960'ların Amerikan sanatına yönelik gayri resmi arayışı içeren benzersiz, benzersiz bir tarz yarattı. Klaus, çeşitli zamanlarda aralarında Joe Arias, Kenny Scharf, Keith Harring, Jean-Michael Basquiat ve John McLaughlin'in de bulunduğu çeşitli sanatçı ve sanatçı gruplarını bir araya getirdi.

İlk performansını bir rock kulübünde gerçekleştirdi ve kulübün sanatını anımsıyor: "Palyaço ve rock and roll şarkılarının ortasında Nomi bir opera aryası söylediğinde, tüm bu genç rock and roll'cular şaşkına döndü ve onu nefeslerini tutarak dinlediler." gelecekteki yıldızın ilk çıkışının gerçekleştiği yönetmen "Max".
Dar bir uzaylı kostümü giyerek, Saint-Saëns'in Samson ve Delilah operasından "Kalbim senin sesine açılıyor" aryasını söyledi.
Arya, flaş ışıklarının kaotik yanıp sönmesi, sahte duman patlamaları ve yüksek elektronik ses efektleriyle sona erdi. Uzaylı beyaz duman bulutları arasında kayboldu ve duman dağıldığında sahnede kimse kalmadı.
Klaus, Mudd Club'da sahne aldıktan sonra seyirciler arasında David Bowie'nin de olduğunu gördü. İşte böyle tanıştılar.

Bu performans gerçek bir sansasyon haline geldi; şarkıcı New York'taki çok sayıda kulüpte sahne almak için davet aldı. Orada, 70'lerin sonlarında müzik zevki punk ve New Wave'e yöneldi ve soğuk ve sert sentezleyici seslerin dönemi başladı.
Birçoğu şarkı söyleyenin gerçekten bir insan olduğuna, bunun yapay bir ses işleme olmadığına inanmadı.
Baritondan sopranoya kadar olan aralığı gerçekten şaşırtıcıydı, insan sesinin yeteneklerine dair herhangi bir fikrin ötesine geçiyordu ve Klaus parlak süslü plastik takım elbisesiyle, mavi-siyah saçlarıyla, beyaz maskeli yüzüyle ve pomat dudaklarıyla görünüyordu. gerçek bir canlı oyuncak gibi.

70'li yılların bir işareti, kasıtlı olarak ilan edilen bir çift cinsiyetlilikti - cinsiyet anlamında değil, öncelikle stil açısından çift cinsiyetlilik. Herhangi bir gerçek sanatçı çift cinsiyetlidir, çünkü erkeksi ve kadınsı eşit ölçülerde içermek için aranan ilkeleri birleştirmesi yeterlidir - bu, mutlak bir sanatçının idealidir. Bunu felsefe ve estetiğe yükselten ilk kişi Andy Warhol'du.
Ondan sonra David Bowie geldi, ancak tuhaf bir uzaylı olan Ziggy'nin imajı, ciddi bir içsel konseptten çok, onun biraz tatlı müzik tarzının bir ifadesiydi. Ancak Bowie, ne açıkça biseksüel ne de açıkça aseksüel olduğundan cinsiyetinin sınırlarını bulanıklaştırmaya karar veren ilk kişilerden biriydi (gerçi operasyonel basın hemen Nomi'yi sevgilisi olarak listeledi!)
Açıkçası Nomi tek başına bu performansıyla o dönemde yıpranmış olan Ziggy'den daha fazla ilgi uyandırdı. Bu "yeni gelenin" Bowie'yi daha uzun yaşasaydı kesinlikle gölgede bırakacağını söylediler.

1979'da Klaus, David Bowie tarafından televizyona çekildi ve onu arka vokalist olarak birlikte performans sergilemeye davet etti; Nomi'nin kostümünü ve makyajını ödünç aldı.

"15 Aralık 1979. David Bowie sahneye plastik üçgen bir takım elbise giymiş olarak çıktı. Etrafında Bowie'yi mikrofona koyan iki "eksantrik" vardı ve kendileri de arka vokal pozisyonunu aldılar. İçlerinden biri seyirciyi ürküttü. şaşkınlıkla: beyazlamış bir yüz, keskin bir burun, kırpılmayan gözler, palyaço saç modeli... Ve Bowie şarkı söylemeye başladığında, bu "palyaço" aynı zamanda delici, kristal berraklığında opera sopranosuyla vokalistin şarkısını bastırma cüretini de gösterdi.

Bowie, Nomi ve Aria, Saturday Night Live'da üç şarkı seslendirdi: "Dünyayı satan adam", "TVC15" ve "Boys Keep Swinging"

Bütün dünya Klaus Nomi'yi bu şekilde tanıdı."

Bundan sonra Klaus televizyona tek başına davet edilmeye başlandı - ama tabiri caizse şarkı söyleyen bir pasta şefi olarak.
Ünlü keklerini ve kurabiyelerini sergiledi, aryalar, disko hitleri ve eski rock and roll şarkılarını söyledi.

Klaus Nomi daha sonra RCA stüdyolarıyla bir sözleşme imzaladı. Orada ilk albümü "Klaus Nomi"yi (1981) kaydetti. 1980-1981'de turneye çıktı, video klipler çekti ve hemen stüdyoya döndü ve burada ikinci albümü "Simple Man" (1982)'yi kaydetti.

Joe, Aria'yı hatırlıyor: “Sonra Klaus'la kavga ettik. Kendi şarkılarımı yazmaya başladım ve bu onu kızdırdı. Şöyle dedi: “Kendi başınıza çalışmaya ve kendi işinizi yapmaya başlıyorsunuz. Bence beni bırakmalısın." Birçok arkadaşı onu terk etti."

"Nomi's Band" (yedek dansçıları olan Klaus, Joe Ari ve Kenny Scharf'ın yanı sıra çeşitli New York müzisyenlerini içeriyordu) dağıldı ve Klaus seans müzisyenleri ve kiralık dansçılarla çalışmaya başladı.

Klaus Nomi'nin ilk single'ı 1980'de yayınlandı ve kısa süre sonra Alman televizyonunda ilk performansı gerçekleşti. Müzisyen yaşamı boyunca yalnızca iki stüdyo kaydı kaydetti.

Kendisine yaşam için bir imaj yaratma görevini vermesi pek olası değil - davranış ve giyim tarzındaki savurganlık, şarkılarına dikkat çekmenin bir yolu olarak hizmet ediyordu. Çok daha ciddi Nomi maskesine doğru koştu. Etraftaki herkes neredeyse onun bir uzaylı olduğuna inanıyordu - ama en önemlisi, şarkıcının kendisinin de buna inanmaya başlamasıydı.

Sahnedeki görünümünüzü mümkün olduğunca etkileyici ve gizemli kılmak. Kimsenin ona dokunmaması için güvenlikle sokağa çıkan ve herkesle aynı kişi olduğunu hissederek, yarattığı efsanenin onu zorunlu kıldığı kurallara tamamen uydu...

Klasikleri seviyordu ve opera aryalarını da dahil etmesi bu sevgiye ve bazı opera divalarına olan tutkuya bir övgüydü...

“Her zaman Maria Callas'ı canlı görmeyi hayal ettim. Almanya'da yılbaşı gecesi uygulanan bir gelenek vardır. Bir mumun üzerinde bir metal parçasını eritip üzerine soğuk su dökmeniz gerekir. Garip bir leke olduğu ortaya çıktı. Buradaki fikir, her kişinin spotun ne anlama geldiğine kendisi karar vermesidir. Sanki iki kişi birbirine bakıyormuş gibi anladım ve tabii ki bu Maria ve bendik. Ve böylece üç ay sonra Maria'nın konserle Almanya'ya geleceği açıklandı. İnanılmaz mutlu oldum. Konserde sahneye çıktım ve kendimi ona çok yakın buldum. O anda beni bunaltan tüm duygulardan neredeyse bayılacaktım. Gözlerinin içine baktım, sanki içimde bir ateş yanıyordu... Ertesi gün bir şan hocasına giderek profesyonelce şarkı söylemeye başladım ve Delilah'ın aryasını her söylediğimde Callas'ın şerefine söylüyorum.”

1982'de Klaus'a o zamanlar neredeyse bilinmeyen bir hastalık olan AIDS teşhisi konuldu.

Yılın sonunda Avrupa'yı gezdi ve yine birçok Alman televizyon programında yer aldı. Almanya'yı terk eden müzisyen, bir daha asla buraya dönmeyeceğini biliyordu.
1983'ün başlarında New York'a dönen Nomi, görünüşüyle ​​​​eski arkadaşlarını şok etti. Aria, “O her zaman zayıftı” diyor, “ama Klaus'un bir partiye iskelet gibi görünerek girdiğini açıkça hatırlıyorum. Yorgunluk ve gripten şikayetçiydi. Doktorlar onun nesi olduğunu merak ediyorlardı. "Daha sonra nefes almakta zorluk çekti ve hastaneye kaldırıldı."

Doktorlar bağışıklık sisteminin çöktüğünü keşfettiler ve aynı zamanda nadir görülen bir cilt kanseri türünün vücuduna yayılan Kaposi sarkomunu da keşfettiler. O zamanlar bunun AIDS ile ilgili olduğunu bilmiyorlardı.

Joe Ari şöyle anımsıyor: "Onu ziyaret ettiğimde bana plastik bir poşet giydirdiler" diyor ve şöyle devam ediyor: "Ona dokunmadım. Birkaç hafta sonra kendini biraz daha iyi hissetti ve yürüyebilecek kadar güçlendi. Bu yüzden hastaneden çıktı ve evine gitti.

Klaus dairesinde oturup kendi videolarını ve fotoğraflarını izleyerek şunları söyledi: "Şuna bakın, ben de bunu yaptım - şimdi hepsi gitti...".

Vejetaryen beslenmeye geçti. Ayrıca Interferon almaya başladı ama bu onu daha da kötüleştirdi. Vücudunun her yerinde uçuk çıktı ve gözlerinin kenarları mora döndü. Kendi kendine güldü ve hastalık yüzünden şekli bozulan vücudunu işaret ederek şaka yaptı. Bana şöyle dedi: "Beni sadece noktalı Nomi olarak adlandırın."

Yazın hastaneye döndü ama doktorlar ona yardım edemedi. Mide ülseri nedeniyle yemek yiyemiyordu.

Joe Ari: “Bir canavara benziyordu. Ona bakmak çok acı veriyordu bana... İyileşmesini o kadar çok istiyordum ki. Klaus'un güçlenip sahneye döndüğüne dair bir rüya gördüm ama Operadaki Hayalet gibi her zaman saklanmak zorunda kaldı. Güldü, fikir hoşuna gitti. Ve gerçekten de bir süreliğine kendini daha iyi hissetti. Kendisiyle 5 Ağustos gecesi konuştum. Bana şöyle dedi: “Joe, ben ne yapacağım? Artık beni hastanede tutmak istemiyorlar. Tüm cihazları kapattılar. Bütün bunları durdurmam gerekiyor çünkü bunların hepsi gerçekten işe yaramaz." "Cumartesi sabahı onu görmeye gidecektim ama hastane beni aradı ve Klaus Nomi'nin o gece uykusunda öldüğünü söyledi."

1983'te öldü.

Klaus Nomi'nin yükselişi kısa ama çok parlak oldu. Nomi, pop müzik tarihinin en tuhaf ve eksantrik figürlerinden biri olmaya devam ediyor.

Pek çok dahiler gibi o da yaşamı boyunca hiç takdir edilmedi. Pek çok dahi gibi, ölümünden sonra karmaşık zevklere sahip yaratıcı kişilikler arasında bir ibadet nesnesi haline geldi: David Lynch'in Mavi Kadife filmindeki palyaçonun Nomi'ye dayandığına inanılıyor.

Bir zamanlar kendisinin de seslendirdiği şarkıları ve barok aryaları, zamanımızın önde gelen Avusturyalı bestecilerinden Olga Neuwirth'in "Klaus Nomi'ye Saygı" adlı müzik performansına malzeme oldu.
Ve 2004 yılında Almanya'da bu mucize adamın biyografisine dayanan “Nomi Şarkısı” filmi gösterime girdi.
Eski bir bilim kurgu filminden bir alıntı-diyalogla bitiyor:

Bir daha geri dönmeyecek mi?

Artık insanlar onun gelişine henüz hazır değil. Hazır olduklarında geri dönecek.

Klaus Nomi (Klaus Nomi), gerçek ad Klaus Sperber(Almanca) Klaus Sperber), 24 Ocak, Immenstadt im Allgäu, Üçüncü Reich - 6 Ağustos, New York, ABD) - AIDS'in ilk kurbanlarından biri olan Alman kökenli Amerikalı şarkıcı.

Opera ve popüler müzik

Klasik opera repertuarını 1950'lerin (ve daha sonra 1960'ların ve 1970'lerin) popüler ritimleriyle birleştirme arzusu Klaus Nomi'ye çocukluğundan beri aşılanmıştı. Röportajında ​​şu önemli bölümler kaydedildi:

Yaratıcı inanç

Klaus Nomi özellikle bir oyuncak bebeğe veya kuklaya benzerliğini vurguladı. İmajının uhrevi havasını güçlendirmek için kalın bir oyuncu makyajı katmanı uyguladı: tamamen beyaz yüzü koyu dudaklar ve kaşlarla kontrast oluşturuyordu. Yarattığı sanatsal maske, Doğu kültürüne, özellikle de Japon Kabuki tiyatrosuna doğrudan bir göndermeydi. Aksine kostüm, 1920'lerin kübist tiyatrosuna kadar uzanan, tamamen Avrupa fütüristik tarzında yapıldı. Bununla birlikte, yirminci yüzyılın başlarına aşina olan kıyafet önemli ölçüde dönüştürüldü ve grotesk bir şekilde sunuldu. Kostümün tüm detayları orantısız derecede büyüktü ve amacını yerine getirmekten çok giysiyi andırıyordu. Örneğin Klaus Nomi, ceket yerine aşırı geniş omuzlara sahip kocaman siyah bir üçgen kullanmış ve düz bir papyon imajının sağlamlığını vurgulamıştı. Klaus Nomi, "bu dünyanın dışında" şarkıcı imajını deneyen ilk kişi değildi. Ondan önce benzer dönüşümler İngiliz David Bowie ve Peter Gabriel'in yanı sıra Alman müzik grubu Kraftwerk tarafından izleyicilere gösterildi.

Röportajlarından birinde Klaus Nomi sanatsal inancını şu şekilde formüle etti:

Diskografi

Albümler

• 1981 - Klaus Nomi
• 1982 - Basit Adam
• 1983 - Tekrar!
• 2007 - Za Bakdaz ("Klaus Nomi'nin Bitmemiş Operası" adıyla yayınlandı)

Bekarlar

• Sen Bana Sahip Değilsin / Yeniden Aşık Olmak (1981)
• Nomi Şarkısı / Soğuk Şarkı (1982)
• Yıldırımlar/Yeniden Aşık Olmak (1982)
• Basit Adam / Ölüm (1982)
• Ding Dong / ICUROK (1982)
• ICUROK / Ding Dong
• Za Bak Daz / Sessiz Gece (1998)

Medya kültüründe

• Klaus, The Brothers Ventura'nın ikinci sezonunun son bölümünde Iggy Pop ile birlikte yer aldı. Onlar Uzuvsuz Hayalet'in ana uşaklarıydı. Nomi'nin ana silahı, kendisinin de hapishanede Kötü Niyetler Loncası'nın başkanı Sovereign tarafından öldürüldüğü tiz sesidir.
• Francois Ozon'un “Yeni Kız Arkadaşı” (2014) adlı filminde ana karakterlerin aşk sahnesine Delilah'ın Saint'den “Mon coeur s'ouvre a ta voix” (“Kalbim senin sesinle açılıyor”) aryası eşlik ediyor. -Saens'in “Samson ve Delilah” operası. Bu aryanın en iyi yorumlarından biri Maria Callas'ın performansıdır. Ancak Ozon, aryanın Klaus Nomi'nin 1981'de kaydettiği bir versiyonunu kullanıyor. Bu yönetmenlik tekniği, ana karakteri David'in cinsel kimliğini aradığı ve sevgilisiyle kadın kılığında randevuya çıktığı filmin fikrini ortaya çıkarmaya çalışıyor. Klaus Nomi'nin (kadın sesli bir erkek) etkileyici şarkı söyleme tarzı, iki "kadının" olduğu sahneye özel bir drama kazandırıyor.

Hafıza

"Nomi, Klaus" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Bağlantılar

Notlar

Nomi ve Klaus'u karakterize eden alıntı

Prens Andrei, arkadaşı Rus diplomat Bilibin ile Brünn'de kaldı.
Prens Andrei ile buluşmak için dışarı çıkan Bilibin, "Ah, sevgili prens, bundan daha hoş bir misafir olamaz" dedi. - Franz, prensin eşyaları yatak odamda! - Bolkonsky'yi uğurlayan hizmetçiye döndü. - Ne, zaferin habercisi mi? Müthiş. Ve gördüğünüz gibi hasta oturuyorum.
Yıkanıp giyinen Prens Andrey, diplomatın lüks ofisine çıktı ve hazırlanan akşam yemeğine oturdu. Bilibin sakince şöminenin yanına oturdu.
Prens Andrey, sadece yolculuğunun ardından değil, temizliğin ve hayatın zarafetinin tüm konforlarından mahrum kaldığı tüm seferin ardından, o zamandan beri alıştığı lüks yaşam koşulları arasında hoş bir rahatlama duygusu yaşadı. çocukluk. Buna ek olarak, Avusturya'nın resepsiyonundan sonra, en azından Rusça değil (Fransızca konuşuyorlardı), ancak Rusya'nın Avusturyalılara karşı genel tiksintisini (şimdi özellikle canlı bir şekilde hissedilen) paylaştığını varsaydığı bir Rus ile konuşmaktan memnun oldu.
Bilibin, Prens Andrey ile aynı şirkette çalışan, otuz beş yaşlarında bekar bir adamdı. Birbirlerini St. Petersburg'da tanıyorlardı, ancak Prens Andrei'nin Kutuzov ile birlikte Viyana'ya yaptığı son ziyarette daha da yakınlaştılar. Prens Andrei'nin askeri alanda ileri gitme sözü veren genç bir adam olması gibi, Bilibin de diplomatik alanda daha da fazlasını vaat etti. Hâlâ genç bir adamdı ama artık genç bir diplomat değildi; on altı yaşında hizmete başladığından beri Paris'te, Kopenhag'daydı ve şimdi Viyana'da oldukça önemli bir pozisyonda bulunuyordu. Hem Şansölye hem de Viyana'daki elçimiz onu tanıyor ve ona değer veriyordu. Çok iyi bir diplomat olabilmek için yalnızca olumsuz niteliklere sahip olması, bilinen şeyleri yapmaması ve Fransızca konuşmaması gereken çok sayıda diplomattan biri değildi; çalışmayı seven ve bilen diplomatlardan biriydi ve tembelliğine rağmen bazen geceyi masasında geçirirdi. İşin niteliği ne olursa olsun, eşit derecede iyi çalıştı. "Neden?" sorusuyla değil, "nasıl?" sorusuyla ilgileniyordu. Diplomatik meselenin ne olduğu umrunda değildi; ama ustaca, doğru ve zarif bir şekilde bir genelge, muhtıra veya rapor hazırlamak - bundan büyük zevk aldı. Bilibin'in meziyetleri, yazılı eserlerinin yanı sıra yüksek mertebelerdeki hitap ve konuşma sanatıyla da takdir edilmiştir.
Bilibin, çalışmayı sevdiği kadar sohbeti de seviyordu, ancak konuşma zarif ve esprili olabiliyordu. Toplumda sürekli dikkat çekici bir şey söyleme fırsatını bekledi ve ancak bu koşullar altında sohbete girdi. Bilibin'in konuşması sürekli olarak genel ilgiyi ilgilendiren özgün, esprili ve eksiksiz ifadelerle doluydu.
Bu cümleler, Bilibin'in dahili laboratuvarında, sanki kasıtlı olarak, taşınabilir nitelikte üretilmişti, böylece önemsiz laik insanlar bunları rahatlıkla hatırlayabilir ve oturma odalarından oturma odalarına aktarabilirlerdi. Ve aslında, les mots de Bilibin se colportaient dans les salons de Vienne [Bilibin'in incelemeleri Viyana'daki oturma odalarına dağıtıldı] ve çoğu zaman sözde önemli meseleler üzerinde etkisi vardı.
İnce, sıska, sarımsı yüzü, banyodan sonra parmak uçları gibi her zaman temiz ve özenle yıkanmış görünen büyük kırışıklıklarla kaplıydı. Bu kırışıklıkların hareketleri onun fizyonomisinin ana oyununu oluşturuyordu. Şimdi alnı geniş kıvrımlar halinde kırışmış, kaşları yukarı kalkmış, şimdi kaşları aşağıya inmiş ve yanaklarında büyük kırışıklıklar oluşmuştu. Derin, küçük gözler her zaman düz ve neşeli görünüyordu.
"Peki, şimdi bize başarılarını anlat," dedi.
Bolkonsky, en alçakgönüllü bir şekilde, kendisinden hiç bahsetmeden, hikayeyi ve Savaş Bakanı'nın karşılamasını anlattı.
"Ils m'ont recu avec ma nouvelle, comme un chien dans un jeu de quilles," diye bitirdi sözlerini.
Bilibin sırıttı ve derisinin kıvrımlarını gevşetti.
"Cependant, mon cher," dedi uzaktan tırnağını inceleyerek ve sol gözünün üstündeki deriyi toplayarak, "malgre la haute estime que je professe pour le Ortodoks Rus ordusu, j'avoue que votre victoire n"est pas des artı kazananlar. [Ancak canım, Ortodoks Rus ordusuna olan saygımı göstermekle birlikte, senin zaferinin pek de parlak olmadığına inanıyorum.]
Aynı şekilde Fransızca olarak devam etti ve yalnızca küçümseyerek vurgulamak istediği kelimeleri Rusça olarak telaffuz etti.
- Nasıl? Siz tüm ağırlığınızla talihsiz Mortier'in üzerine tek bir tümenle çöktünüz ve bu Mortier sizin elinizde mi kaldı? Zafer nerede?
"Ancak ciddi konuşursak," diye yanıtladı Prens Andrey, "Bunun Ulm'dan biraz daha iyi olduğunu övünmeden söyleyebiliriz...
- Neden bize bir tane, en azından bir tane mareşal götürmediniz?
– Çünkü her şey beklendiği gibi ve geçit törenindeki kadar düzenli yapılmıyor. Size söylediğim gibi sabah saat yedide arka tarafa ulaşmayı bekliyorduk ama akşam beşte ulaşamadık.
- Sabah saat yedide neden gelmedin? Bilibin gülümseyerek "Sabah yedide gelmeliydin" dedi, "Sabah yedide gelmeliydin."
– Neden Bonaparte'ı diplomatik yollarla Cenova'dan ayrılmasının kendisi için daha iyi olduğuna ikna etmediniz? – Prens Andrey de aynı tonda söyledi.
"Biliyorum," diye sözünü kesti Bilibin, "şöminenin önündeki kanepede otururken polis almanın çok kolay olduğunu düşünüyorsun." Bu doğru ama yine de neden almadın? Ve sadece Savaş Bakanının değil, Ağustos İmparatoru ve Kral Franz'ın da zaferinizden pek memnun olmamasına şaşırmayın; ve ben, Rus büyükelçiliğinin talihsiz sekreteri, Franz'ıma bir sevinç işareti olarak bir taler vermeye ve Liebchen'iyle [sevgilisi] Prater'e gitmesine izin vermeye hiç gerek duymuyorum... Doğru, yok Prater burada.
Doğrudan Prens Andrei'ye baktı ve aniden toplanan deriyi alnından çekti.
Bolkonsky, "Şimdi sana nedenini sorma sırası bende canım," dedi. “Size anlamadığımı itiraf etmeliyim, belki burada benim zayıf aklımı aşan diplomatik incelikler vardır, ama anlamıyorum: Mack bütün bir orduyu kaybediyor, Arşidük Ferdinand ve Arşidük Charles herhangi bir tehlike belirtisi göstermiyor. hayat ve hata üstüne hata yapmak, sonunda Kutuzov tek başına gerçek bir zafer kazanır, Fransızların çekiciliğini [cazibesini] yok eder ve Savaş Bakanı ayrıntıları bilmekle bile ilgilenmez.

Klaus Nomi, gerçek adı Klaus Sperber (Alman Klaus Sperber), 24 Ocak 1944, Immenstadt im Allgäu - 6 Ağustos 1983, New York), ünlüler arasında AIDS'in ilk kurbanlarından biri olan Alman kökenli Amerikalı bir şarkıcıdır. David Bowie'yle yaptığı performanslar da dahil olmak üzere büyüleyici performansları, olağanüstü makyajı, opera vokalleri ve yeteneğiyle tanınıyor. Nomi bitmek bilmeyen egzersizlerle kendini tüketti... Hepsini oku

Klaus Nomi, gerçek adı Klaus Sperber (Alman Klaus Sperber), 24 Ocak 1944, Immenstadt im Allgäu - 6 Ağustos 1983, New York), ünlüler arasında AIDS'in ilk kurbanlarından biri olan Alman kökenli Amerikalı bir şarkıcıdır. David Bowie'yle yaptığı performanslar da dahil olmak üzere büyüleyici performansları, olağanüstü makyajı, opera vokalleri ve yeteneğiyle tanınıyor. Nomi, sarhoş bir opera divasının tınısını elde etmek için bitmek bilmeyen egzersizlerle kendini tüketti. Pek çok dahiler gibi o da yaşamı boyunca hiç takdir edilmedi. Ölümünden sonra karmaşık zevklere sahip yaratıcı kişilikler arasında bir ibadet nesnesi haline geldi (Lynch'in Kayıp Otoyolu'ndaki palyaçonun Nomi'ye dayandığına inanılıyor). 1982'de Klaus Nomi, Henry Purcell'in "The Cold Song" şarkısını seslendirdi. Nyman bu şarkıyı birkaç yıl sonra "Aşçı, Hırsız, Karısı ve Sevgilisi"nde kullanır.

Olga Neuwirth, kontrtenor ve oda müziği topluluğu için şarkıcı Hommage à Klaus Nomi'nin anısına ithaf etti (1998).

Diskografi
Albümler
1981 - Klaus Nomi
1982 - Basit Adam
1983 - Tekrar
1986 - Konserde
Bekarlar
Sen Bana Sahip Değilsin / Yeniden Aşık Olmak (1981)
Nomi Şarkısı / Soğuk Şarkı (1982)
Yıldırımlar/Yeniden Aşık Olmak (1982)
Basit Adam / Ölüm (1982)
Ding Dong / ICUROK (1982)
ICUROK / Ding Dong
Za Bak Daz / Sessiz Gece (1998)