Anlatım araçları ve örnekleri. Dilin görsel ve ifade edici araçları
Anlatım araçları konuşmaya parlaklık katar, duygusal etkisini artırır ve okuyucunun ve dinleyicinin dikkatini ifadeye çeker. Konuşma ifade araçları çeşitlidir.
Fonetik (ses), sözcüksel (lexeme kelimesiyle ilişkili), sözdizimsel (cümleler ve cümlelerle ilişkili), deyimsel (deyimsel ifadeler), kinayeler (mecazi anlamda konuşma dönüşleri) mecazi araçlar vardır. Farklı iletişim alanlarında kullanılırlar: sanatsal, gazetecilik, günlük konuşma ve hatta bilimsel konuşma. Resmi olarak bunların en fakiri
iş konuşma tarzı.
Sanatsal konuşmada ifade yoluyla özel bir rol oynanır. Tesisler
okuyucunun bir sanat eserinin dünyasına girmesi, yazarın niyetini ortaya çıkarmasıdır.
Sözlük- minimum
Sözcüksel tesisler ifade gücü
SENÓ NIM'ler- anlam bakımından birbirine yakın ancak aynı kök olmayan kelimeler, örneğin: düşman,
düşman, hasım. S. bir düşünceyi en doğru şekilde ifade etmeye yardımcı olur, izin verir
fenomen veya nesnelerin açıklamasını detaylandırın. En önemli stilistik işlev
S., kelimelerin tekrarından kaçınmak gerektiğinde bir ikame işlevidir. Sıra S.,
her biri bir öncekini güçlendirecek ve bir derecelendirme yaratacak şekilde düzenlenmiştir (bkz.): “Acelem vardı, uçuyordum, titriyordum…” (A.S. Griboyedov). S. sanatsal olarak kullanılır
sanatsal ifade aracı olarak metin (zıt anlamlılarla (bkz.), eş anlamlılarla (bkz.) ve paronimlerle (bkz.) birlikte):
Gençlik yıllarımdan bir arkadaşımla konuşuyorum;
Özelliklerinizde başka özellikler arıyorum;
Yaşayanların ağızlarında dudaklar uzun zamandır dilsizdi,
Gözlerde solmuş gözlerin ateşi var.
Zıt anlamlılar- anlam bakımından zıt olan kelimeler, çelişkileri, kontrast olaylarını daha iyi aktarmaya, tasvir etmeye yardımcı olur: "sadece parlaklık daha beyaz, gölge daha siyahtır"; “bir araya geldiler: dalga ve taş // şiir ve düzyazı,
buz ve ateş..." A. şu başlıklarda bulunabilir: L.N.'nin “Savaş ve Barış”. Tolstoy,
I.S.'den “Babalar ve Oğullar”. Turgenev. A. edebi metinde kullanılır (ile birlikte)
sözcüksel bir araç olarak eşanlamlılar (bkz.), homonimler (bkz.) ve paronimler (bkz.))
sanatsal ifade, örneğin:
Sen zenginsin, ben çok fakirim.
Sen düzyazı yazarısın, ben şairim,
Haşhaş gibi kızarıyorsun
Ölüm gibiyim, sıska ve solgun. GİBİ. Puşkin
HOMONİMLER- sesi ve yazımı aynı ancak anlamları farklı olan kelimeler: evlilik
(evlilik) - evlilik (kalitesiz ürünler). O.'nun kendisine ek olarak,
Homofonlar (kulağa benzeyen ancak farklı yazılan kelimeler) ve homograflar
(yalnızca yazılı olarak eşleşen kelimeler). O. sanatsal olarak kullanılır
metin (eş anlamlılarla (bkz.), zıt anlamlılarla (bkz.) ve paronimlerle (bkz.))
sanatsal ifadenin veya dil oyununun sözcüksel araçları:
Beyaz kuğuları besledin,
Siyah örgülerin ağırlığını üzerinizden atıyoruz...
Yakınlarda yüzüyordum; dümenciler bir araya geldi;
Gün batımı ışını garip bir şekilde eğikti (V.Ya. Bryusov).
Ara sıracılık-bir neologizm türü (bkz.): ayrı ayrı yazılan kelimeler yaratıldı
dilin sözcük oluşumu yasalarına uygun olarak bir şair veya yazar
içinde var olan ve edebi metinde kullanılan modeller
sanatsal ifadenin sözcüksel bir aracı olarak (“…çekiç yüzlü,
orak Sovyet pasaportu”, “Bronz madalyalar umurumda değil…” V.
Mayakovsky) veya dil oyunu:
Akıllı kız,
masaya eğildim,
şaşı, gözlüklü kız,
yaramaz engerek.
A. Levin (“Küçük Gri Öğrenci,” 1983-95)
PARONİMLER- aynı köke sahip, ses bakımından benzer (ancak aynı olmayan), ancak bireysel morfemlerde (önekler veya sonekler) farklı olan ve anlam bakımından aynı olmayan kelimeler: elbise -
giymek, imza - boyama, muhteşem - etkili. P. kullanılır
edebi metin (eş anlamlılarla (bkz.), eş anlamlılarla (bkz.) ve zıt anlamlılarla (bkz.))
Karanlık zafer markası,
boş değil ve nefret dolu değil,
ama yorgun ve soğuk
Sınırlı kapsamlı kelime dağarcığı
DİYALEKTİZM- halk konuşmasının doğasında bulunan kelimeler ve ifadeler, yerel
lehçesi (chereviki - ayakkabılar, taban - avlu, biryuk - yalnız ve kasvetli kişi). D.
Sınırlı bir içeriğe sahip diğer sözcükler gibi edebi bir metinde kullanılır.
kullanım alanı (konuşma dili unsurları (bkz.), profesyonellik (bkz.), jargon
(bkz.)), sanatsal ifade aracı olarak (örneğin,
Bir karakterin konuşma karakterizasyonu yöntemleri).
ARKAİZMLER- modası geçmiş kelimeler ve ifadeler,
kural olarak “yüksek şiirsel” bir üslupla kullanılır ve
sanatsal konuşma ciddiyeti “Harika deha bir meşale gibi söndü” (M.Yu.
Lermontov); “Gösteriş yap Petrov şehri ve Rusya gibi sarsılmaz bir şekilde dur…” (A.S. Puşkin).
Ancak A. metne ironik bir ton da katabilir: “Yine köydeyim. gidiyorum
avlanıyorum, // Şiirlerimi yazıyorum - hayat kolay...” (N.A. Nekrasov); “Bir zamanlar bir Canavar vardı...//
Yürüyüşlere koştum, // Toplantılar ve toplantılar. // Gösteriyi çok sevdim, // Özellikle -
rezalet..." (B. Zakhoder
JARGON(Fransız jargonundan) - duygusal ve anlamlı bir şekilde renkli konuşma,
yaygın olarak kullanılandan farklı; her türlü normatif olmayan geleneksel dil
konuşma dilinin parçası olmayan birçok kelime ve ifadeyi içeren sosyal grup
dil. Yaşam çeşitleri: sosyete veya salon, öğrenci, ordu, hırsızlar, spor, gençlik, aile vb. (örneğin, haydutların jargonunda: khaza - genelev, silah, volyn - tabanca,
sıçan - çalmak, enayi - bir boşluk, açık sözlü bir kişi ve ayrıca - bir işadamı, tüccar;
PROFESYONELLİK- insan konuşmasının karakteristik kelimeleri ve ifadeleri
çeşitli mesleklerde ve çeşitli mesleki alanlarda hizmet veren
faaliyetler, ancak yaygın olarak kullanılmamaktadır. P., şartların aksine,
kesin bir tanımı olmayan “yarı resmi” kelimeler (sözcükler) olarak kabul edilir.
bilimsel nitelikte, örneğin: organikler - organik kimya, direksiyon simidi - direksiyon simidi
araba. Kurguda P., diğer kelime dağarcığı gibi,
sınırlı kullanım kapsamı (konuşma dili unsurları, diyalektizmler,
jargon) karakterize etmenin yollarından biri olarak kullanılır
karakter, örneğin: “Fırtınalardan değil fırtınalardan bahsediyoruz” (V. Vysotsky).
NEOLOJİZM- insanların yaşamlarındaki yeni kavramların, olayların, nesnelerin ortaya çıkışını yansıtan yeni oluşturulmuş veya dile yeni eklenen bir kelime veya ifade. N. her ikisi de temelinde oluşturulur
mevcut formlar, dil yasalarına uygun olarak (“Fırtına varsa tartışırız)
// Ve ona karşı cesur olalım” (N.M. Yazykov); “Ah, gülün, gülenler” (V.
Khlebnikov).
Deyimbilimsel üslup
SÖZCÜKLER- anlamı temelde sabit olan ifadeler (ifadeler)
bunları oluşturan kelimelerin anlamlarından çıkarılamaz, örneğin: ağzınıza su alın -
sessiz kal, arabadaki beşinci tekerlek gereksiz, tüm pedallara bas - elinden gelenin en iyisini yap
bir hedefe ulaşma veya bir şeyi başarma çabaları vb. F.
karakteristik: sürekli kompozisyon (kedi ağlaması yerine köpeği söyleyemezsiniz)
ağladı), yapılarına yeni kelimeler eklemenin kabul edilemezliği (kimse söyleyemez)
bu hafta yedi Cuma - bu hafta yedi Cuma yerine), sürdürülebilirlik
gramer yapısı (beyaz iplikle dikildiğini söylemek yerine beyaz iplikle dikildiğini söyleyemezsiniz)
iş parçacığı), çoğu durumda, kesinlikle sabit bir kelime sırası (dövülmüş yenilmeyeni yenilmeyenle yenilenle değiştirmek imkansızdır). Kökenlerine göre F.'yi ayırt ediyorlar,
Eski Kilise Slav dilinden ödünç alınmış ve kural olarak İncil'e geri dönülmüştür.
(vahşi doğada ağlayan birinin sesi, Babil kargaşası vb.)
antik mitoloji (Aşil topuğu, Gordion düğümü vb.), ilkel olarak Rusça (tam olarak
Ivanovskaya, pasayı çek vb.), aydınger kağıtları, yani ifadeler, kelimenin tam anlamıyla
kaynak dilden çevrildi
Fonetik ifade araçları
ALİTERASYON- sesli yazma türlerinden biri (cm): aynı şeyin şiirsel konuşmada tekrarı (daha az sıklıkla düzyazıda)
İfade gücünü arttırmak için ünsüz sesler.
Köpüklü bardakların tıslaması
Ve yumruk alevi mavidir.
ASONANS(Fransız asonansından - ünsüz) - 1. Ses kaydı türlerinden biri (bkz.):
Bir şiirde (düzyazıda daha az sıklıkla) aynı sesli harflerin tekrar tekrar tekrarlanması,
sanatsal konuşmanın ifade gücünü arttırmak.
Gürültülü sokaklarda mı dolaşacağım?
Kalabalık bir tapınağa giriyorum,
Çılgın gençlerin arasında mı oturuyorum?
Rüyalarıma bayılırım.
ONOMATOPEİ- ses kaydı türlerinden biri (bkz.): kullanın
açıklanan fenomenin sesini aktarabilen fonetik kombinasyonlar (“yankı
kahkahalar", "toynak sesleri").
Yollar (mecazi anlamda kelimeler ve ifadeler)
METAFOR(Yunanca metaforadan - transfer) - kinaye türü: bir kelimenin mecazi bilgisi,
bir nesnenin veya olgunun diğerine benzetilmesine dayanan; gizli karşılaştırma,
"sanki", "sanki" kelimelerinin kullanıldığı fenomenlerin benzerliği veya karşıtlığı üzerine inşa edilmiştir,
“sanki” yok ama ima ediliyor. M. çeşitleri
kişileştirme (bkz.) ve şeyleştirme (bkz.).
On dokuzuncu yüzyılda demir,
Gerçekten acımasız bir çağ!
Senin yanında gecenin karanlığına, yıldızsız
Dikkatsizce terk edilmiş adam!
METONİM(Yunanca metonimiden - yeniden adlandırma) - iz türü: yakınlaşma,
bir nesnenin doğrudan adının başka bir adla değiştirilmesine dayalı kavramların karşılaştırılması
bitişiklik ilkesi (içeren - içerik, şey - malzeme, yazar - onun
iş vb.), örneğin: “Yaylar çılgınca şarkı söyledi…” (A. Blok) - “şarkı söylediler
yaylar” - kemancılar enstrümanlarını çalmaya başladılar; “Bereketli bir ziyafete kılıçlar getirdin...”
(A.S. Puşkin) - “kılıçlar” savaşçılardır. “Masanın üzerinde porselen ve bronz, // Ve şımarık duygular
sevinç, // Kesme kristalden parfüm..." (A.S. Puşkin) - "porselen ve bronz", "kristalden"
Bronz, porselen ve kristalden yapılmış ürünler; “Sinema salonu zaten dolu, // Kutular parlıyor, // Tezgahlar ve
sandalyeler - her şey kaynıyor..." (A.S. Puşkin) - "kutular parlıyor" - kadınların kutuları parlıyor (parlıyor)
localarda oturan hanımların süslemeleri, “parter ve sandalyeler” - orkestra seyircisi
(koltukların arkasındaki boşluk) ve tiyatronun koltukları (oditoryumun önündeki koltuklar).
ŞEYLEŞME- kinaye türü: bir nesneye benzetme. Örneğin: “Çiviler b
bu insanların durumu: Dünyada daha güçlü çiviler yoktu” (N.S. Tikhonov). Çeşitlilik
metaforlar (bkz.).
OKSİMORON (OKSİMORON)- kinaye türü: bir paradoksa dayanan, anlam bakımından zıt kelimelerden oluşan bir cümle: “Bak, üzgün olmak onun için eğlenceli, // Çok zarif
çıplak” (A. Akhmatova); “Kadın, yüreğine sağlık, sorun değil, // Hayat bu, oldu
sonuçta daha da kötü…” (V. Vishnevsky). O., görüntüye daha fazla ifade vermenizi sağlar: acı sevinç, tatlı gözyaşları, "Yaşayan Ceset" (L.N. Tolstoy)
KİŞİSELLEŞTİRME- kinaye türü: cansız nesnelerin görüntüsü,
canlıların özelliklerine (konuşma yeteneği, düşünme, hissetme, deneyimleme, hareket etme yeteneği) sahip oldukları ve canlı bir varlığa benzetildikleri. Örneğin:
Ne diye uluyorsun, gece rüzgarı mı?
Neden bu kadar çılgınca şikayet ediyorsun?
ÇEVRE- kinaye türü: bir kelime veya cümle yerine kullanılan tanımlayıcı bir konuşma şekli.
P.'de daha fazla ifade için bir nesnenin veya olgunun adı değiştirilir
en karakteristik özelliklerini gösteren: “Kuzeyin Venedik'i” (St.
Petersburg), “hayvanların kralı” (aslan). P. mecazidir (mecazi anlam taşır)
karakteri) ve figüratif olmayan (kendilerini oluşturan kelimelerin doğrudan anlamını koruyan,
örneğin: “Neva'daki şehir” - Petersburg). Sadece mecazi olanlar yollara aittir
P. Figüratif P.'de herhangi bir temel özellik vurgulanmıştır ve diğerlerinin tümü vurgulanmış gibi görünmektedir.
kendisi için özellikle önemli olan nesneleri ve olayları tasvir etti
sanatsal olarak. Yaratıcı olmayan P. yalnızca nesneleri yeniden adlandırır,
nitelikler, eylemler ve estetikten çok anlamsal bir işlev yerine getirirler: yazarın bir düşünceyi daha doğru bir şekilde ifade etmesine, açıklanan nesnenin veya olgunun belirli niteliklerini vurgulamasına, kelimelerin tekrarından kaçınmasına yardımcı olurlar (örneğin, A.S. Puşkin yerine - “ “Eugene Onegin”in yazarı, “büyük Rus şairi”) M.Yu'nun “Bir Şairin Ölümü” şiirinde. Lermontov aynı A.S. Puşkin'e "şeref kölesi", "harika bir dahi" denir ve iyi bilinen bir ölüm ilanında - "Rus şiirinin güneşi" - bunlar mecazi P., kinayelerdir. P., yirminci yüzyılın başlarındaki sembolist şiirin önde gelen kinayelerinden biridir.
SENÉ KDOHA- kinaye türü: bir tür metonimi (bkz.). Kinaye çoğulu değiştirmekten ibarettir
sayılar tekildir; bütün veya genel yerine bir parçanın adını kullanmak veya tam tersi. Örneğin:
Buradan İsveçliyi tehdit edeceğiz.
Şehir burada kurulacak
Kibirli komşuya inat...
Sıfat(Yunanca eritetondan - uygulama) - kinaye türü: mecazi
Bir nesnenin veya olgunun herhangi bir özelliğini vurgulayan tanım,
özel sanatsal ifadeye sahip. Örneğin: demir
mecazi anlamda kullanıldıkları ve özel bir anlam taşıdıkları için
ifadesel-duygusal yük, aynı sıfatlar iken
Kelimenin tam anlamıyla (demir yatak, gümüş para) kullanılır.
sıfatlar değildir. E. “dekorasyon” vardır - kalıcı anlamına gelir
işareti (bkz. SABİT EPITHET) ve E. bireysel, yazarın, önemli
belirli bir metinde belirli bir görüntü oluşturmak (örneğin, M.Yu.'nun bir şiirinde).
Lermontov'un "Uçurumu": "altın bulut", "dev uçurum", tek başına duruyor", "sessizce"
ağlıyor"). E. genellikle bir sıfat, katılımcı, zarf veya
bir uygulama olarak isim.
HİPERBOL- kinaye türü: duyguların, anlamın, büyüklüğün, güzelliğin vb. aşırı abartılması.
aynı radyum madenciliği.
Gram başına üretim,
yıllık emek.
Taciz edici
tek bir kelime uğruna
Binlerce ton
sözlü cevher.
LİTOTLAR(Yunan litotlarından - basitlik, küçüklük, ölçülülük) - bir tür iz,
abartının tersi (bkz.): boyutun, gücün sanatsal olarak yetersiz ifade edilmesi,
bir olgunun veya nesnenin anlamı (“parmak büyüklüğünde bir çocuk”, “tırnak büyüklüğünde küçük bir adam”). Örneğin:
aynı radyum madenciliği.
Gram başına üretim,
yıllık emek.
Taciz edici
tek bir kelime uğruna
Binlerce ton
sözlü cevher.
V. Mayakovski
İRONİ(Yunanca eir?neia'dan - numara, alay) - 1. Çizgi roman türü:
ince, gizli alaycılık. Komik efekt şu şekilde elde edilir:
kastettiğinin tam tersini söylüyor:
O [Onegin] övgüye değer bir amaçla oturdu
Başkasının aklını kendinize mal etmek;
Rafta bir grup kitap sıralanmıştı... A.S. Puşkin
Sözdizimsel figüratif araçlar (konuşma figürleri )
PARALELİZM(Yunanca parall?los'tan - yanında yürümek) - 1. Aynı veya
metnin bitişik bölümlerindeki konuşma öğelerinin benzer şekilde düzenlenmesi, bunlar ilişkilendirildiğinde tek bir şiirsel görüntü oluşturur:
Dalgalar mavi denizde sıçramaktadır.
Yıldızlar mavi gökyüzünde parlıyor.
GİBİ. Puşkin
ANAFORA(Yunanca anaforadan - yetiştirme) - üslup figürü:
Başlangıç birliği, şiir dizelerinin başında bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarı veya
düzyazı ifadeleri; paralel sözdizimsel yapıların çeşitlerinden biri
Seni seviyorum Petra'nın eseri.
Senin katı, ince görünüşünü seviyorum. GİBİ. Puşkin
EPİFORA(Yunanca epophora'dan - ekleme) - üslup figürü: şiirsel veya düzyazı satırlarının sonunda bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarı
cümleler; paralel sözdizimsel yapıların çeşitlerinden biri (bkz.
PARALELİZM).
kendimi kandırmayacağım
Endişe, puslu bir kalpte yatıyordu.
Neden şarlatan olarak tanınıyorum?
Neden kavgacı olarak tanınıyorum?
……………………………………….
Ve artık hastalanmayacağım.
Kalbimdeki puslu havuz temizlendi.
Bu yüzden şarlatan olarak tanındım.
Bu yüzden kavgacı olarak tanındım (Yesenin).
GRADASYON(Latince derecelendirmeden - kademeli yükselme) - stilistik bir cihaz: her birinin bir öncekinin anlamını güçlendirdiği (veya zayıflattığı), yeniden yaratmanıza olanak tanıyan böyle bir kelime düzenlemesi (ifadeler, karmaşık bir cümlenin parçaları) olaylar, eylemler, düşünceler ve duygular
süreç, geliştirme aşamasında - küçükten büyüğe (doğrudan G.) veya büyükten küçüğe (ters G.). G. sayesinde tonlama artıyor ve konuşmanın duygusallığı artıyor:
Kalbimle ve elimle teşekkür ederim
Çünkü sen bana sahipsin - kendini bilmeden! -
Öyleyse aşk: gecelerimin huzuru için,
Gün batımı saatlerinde nadir buluşma için,
Ayın altında yürümediğimiz için,
Çünkü güneş başımızın üstünde değil... (Tsvetaeva)
PARSELASYON(Fransız parselinden - parçacık) - tonlama-
stilistik şekil: tek tek parçaların veya kelimelerin sözdizimsel olarak vurgulanması
ifadeler (çoğunlukla homojen üyeler) veya bir bileşiğin parçaları
(karmaşık) cümleler bağımsız cümleler olarak
metindeki anlamsal ağırlığı ve duygusal yükü artırmak için:
Ve onun gölgesi pencerede dans ediyor
Set boyunca. Sonbahar gecesinde.
Orada. Araks'ın ötesinde. O ülkede.
P. Antokolsky
“Ve burada Latyshev, eğer bir bilim adamı, bir entelektüel ise, zıpkıncıyı dirseğinden itmeli ve düşüncesizliği nedeniyle kaptanı azarlamalıydı. Ve beyaz balinayı aptallardan koru ve yakışıklı olanın efsaneye doğru yelken açmasına izin ver.”
RETORİK AÇIKLAMAÁ NIE
şekil: ifadenin duygusallığını artıran ünlem cümlesi:
"Troyka! Üçüncü kuş! (N.V. Gogol). R.v. hiperbolizasyon eşlik edebilir, örneğin: “Gür! Dünyada eşit bir nehir yok!” (Dinyeper hakkında) (N.V. Gogol).
RETORİK SORUÓ İLE(Yunanca retor - konuşmacıdan) - üslup
şekil: bir onaylama (veya olumsuzluk) içeren soru cümlesi,
cevap gerektirmeyen bir soru olarak çerçevelendi:
İlk başta bana bu kadar vahşice zulmeden sen değil miydin?
Onun bedava, cesur hediyesi
Ve onu eğlence olsun diye şişirdiler
Hafifçe gizlenmiş bir ateş mi?
M.Yu. Lermontov
R.v. bir cevap almak için değil, okuyucunun (dinleyicinin) dikkatini belirli bir olguya çekmek için konulmuştur. R.v. şiirsel ve hitabet konuşmasında, gazetecilik ve bilimsel metinlerde, sanatsal düzyazıda ve günlük konuşmada kullanılır.
RETORİK İTİRAZÉ NIE(Yunanca retordan - konuşmacı) - üslup figürü: birine (bir şeye) vurgulanmış, ancak koşullu bir çekicilik. Bir temyiz niteliğinde olan R.o. konuşmanın muhatabını isimlendirmeye değil, belirli bir nesneye veya olguya yönelik tutumu ifade etmeye hizmet eder: ona duygusal bir değerlendirme vermek, konuşmaya yazar için gerekli tonlamayı vermek
(ciddiyet, samimiyet, ironi vb.).
Çiçekler, aşk, köy, aylaklık,
Tarlalar! Ben ruhumla sana adadım. (A.S. Puşkin)
TERS ÇEVİRME(Latince inversio'dan - yeniden düzenleme) - üslup figürü: ihlal
Belirli bir dilde genel olarak kabul edilen kelime sırası. Kelimeleri veya bir cümlenin bölümlerini yeniden düzenleme
konuşmaya özel bir ifade verir, örneğin:
Asi başıyla daha yükseğe çıktı
İskenderiye Sütunu... A.S. Puşkin
ASENDETON- stilistik şekil: sözcükleri birbirine bağlayan bağlaçların çıkarıldığı bir konuşma yapısı. İfadeye hız ve dinamizm kazandırır; resimlerin, izlenimlerin ve eylemlerin hızlı değişiminin aktarılmasına yardımcı olur.
Kadınlar tribünlerin önünden geçiyor
Oğlanlar, banklar, fenerler,
Saraylar, bahçeler, manastırlar,
Buharlılar, kızaklar, sebze bahçeleri,
Tüccarlar, barakalar, erkekler,
Bulvarlar, kuleler, Kazaklar,
Eczaneler, moda mağazaları,
Balkonlar, kapılarda aslanlar
Ve çarmıhtaki küçük karga sürüleri.
GİBİ. Puşkin
ÇOKLU BİRLİK- stilistik şekil: bağlaçların kasıtlı tekrarı,
Tonlama ve mantıksal vurgu için kullanılır
Ve çiçekler, bombus arıları, çimenler ve mısır başakları,
Ve gök mavisi ve öğle sıcağı...
Konuşmaya parlaklık katmak, duygusal sesini geliştirmek, ona etkileyici bir renk vermek ve ayrıca okuyucuların ve dinleyicilerin dikkatini kelimelere çekmek için özel ifade dili araçları kullanılır. Bu tür konuşma şekilleri büyük çeşitlilik ile ayırt edilir.
Konuşma ifade araçları birkaç kategoriye ayrılır: fonetik, sözcüksel ve ayrıca sözdizimi (sözdizimsel), deyimsel birimler (deyimsel), kinayeler (zıt anlamlı konuşma figürleri) ile ilgilidir. İfade edici dil araçları, insan iletişiminin çeşitli alanlarında her yerde kullanılır: kurgudan bilimsel gazeteciliğe ve basit günlük iletişime kadar. Bu tür etkileyici konuşma şekilleri, uygunsuzlukları nedeniyle iş alanında en az sıklıkla kullanılır. Tahmin edebileceğiniz gibi, ifade araçları ve sanatsal dil el ele gider: canlı edebi görüntüler yaratmak ve karakterleri aktarmak için en iyi yardımcı araç olarak hizmet ederler, yazarın eserinin dünyasını daha iyi karakterize etmesine ve amaçlanan olay örgüsünü daha iyi anlamasına yardımcı olurlar. .
Modern filologlar bize dilin ifade araçlarının belirli gruplara net bir şekilde sınıflandırılmasını sunmuyorlar, ancak bunlar şartlı olarak iki türe ayrılabilir:
- yollar;
- stilistik figürler.
Tropes, gizli anlam kullanılarak gerçek olmayan bir anlamda kullanılan konuşma figürleri veya bireysel kelimelerdir. Bu tür ifade edici dil araçları, yazarın sanatsal niyetini aktarmanın önemli bir parçasıdır. Yollar metafor, abartı, sözdizimi, metonimi, litotlar vb. gibi bireysel ifadelerle temsil edilir.
Stilistik figürler, bir sanat eserinin yazarı tarafından okuyuculara karakterlerin ve durumların en yüksek düzeyde duygu ve karakterlerini aktarmak için kullanılan ifade araçlarıdır. Stilistik figürlerin doğru kullanımı, metnin anlamını daha iyi ifade etmenize ve ona gerekli renklendirmeyi vermenize olanak tanır. Antitez ve anafora, ters çevirme ve derecelendirmenin yanı sıra epifora, paralellik - bunların hepsi üslupla ilgili konuşma şekilleridir.
Rus dilinde en sık kullanılan ifade araçları
Daha önce, arzu edilen duygusal rengi aktarmaya yardımcı olan çok çeşitli ifade edici sözcüksel konuşma araçlarından bahsetmiştik. Hem kurguda hem de günlük konuşmada hangi ifade araçlarının en sık kullanıldığını bulalım.
Abartma, bir şeyi abartma tekniğine dayanan bir konuşma şeklidir. Yazar, aktarılan figürün anlatım gücünü arttırmak veya okuyucuyu (dinleyiciyi) şaşırtmak istiyorsa, konuşmada abartı kullanır.
Örnek: Şimşek kadar hızlı; Sana yüz kere söyledim!
Metafor, dil ifadesinin ana figürlerinden biridir; bu olmadan, özelliklerin bir nesneden veya canlıdan diğerine tam olarak aktarılması düşünülemez. Bir metafor olarak böyle bir kinaye biraz bir karşılaştırmayı anımsatıyor, ancak okuyucu ve dinleyici onların gizli varlığını hissederken "sanki", "sanki" ve benzeri yardımcı kelimeler kullanılmıyor.
Örnek: kaynayan duygular; neşeli gülüş; buzlu eller.
Sıfat, en basit şeyleri ve durumları bile etkileyici, parlak renklerle renklendiren bir ifade aracıdır.
Örnek: kırmızı şafak; eğlenceli dalgalar; durgun görünüm.
Lütfen dikkat: Karşınıza çıkan ilk sıfatı sıfat olarak kullanamazsınız. Mevcut bir sıfat, bir nesnenin veya olgunun açık özelliklerini tanımlıyorsa, sıfat olarak alınmamalıdır ( ıslak asfalt, soğuk hava vb.)
Antitez, yazar tarafından bir durumun veya olgunun ifade ve drama derecesini arttırmak için sıklıkla kullanılan etkileyici bir konuşma tekniğidir. Ayrıca yüksek derecede farklılık göstermek için de kullanılır. Şairler sıklıkla antitez kullanırlar.
Örnek: « Sen bir düzyazı yazarısın - ben bir şairim, sen zenginsin - ben çok fakirim" (A.S. Puşkin).
Karşılaştırma, adı işlevselliğinin yattığı stilistik figürlerden biridir. Nesneleri veya olayları karşılaştırırken bunların doğrudan karşıt olduğunu hepimiz biliyoruz. Sanatsal ve günlük konuşmada, karşılaştırmanın başarılı bir şekilde iletilmesini sağlamaya yardımcı olan çeşitli teknikler kullanılır:
- bir ismin eklenmesiyle karşılaştırma (“fırtına” pus gökyüzü kaplıyor...");
- karşılaştırmalı renk bileşimlerinin eklenmesiyle ciro (Ellerinin derisi sertti, botun tabanı gibi);
- bir yan cümlenin eklenmesiyle (Şehrin üzerine gece çöktü ve birkaç saniye içinde her şey sessizleşti, sanki daha bir saat önce meydanlarda, sokaklarda böyle bir canlılık yoktu).
Deyimbilim, Rus dilinde en popüler ifade araçlarından biri olan bir konuşma şeklidir. Diğer kinayeler ve üslup figürleriyle karşılaştırıldığında, deyimsel birimler yazar tarafından kişisel olarak derlenmez, hazır, kabul edilmiş bir biçimde kullanılır.
Örnek: Porselen dükkanındaki boğa gibi; yulaf lapası yapın; Aptalı oyna.
Kişileştirme, cansız nesnelere ve gündelik olaylara insan nitelikleri kazandırma arzusu olduğunda kullanılan bir kinaye türüdür.
Örnek: yağmur yağıyor; doğa sevinir; sis gidiyor.
Yukarıda sıralanan ifade araçlarına ek olarak, çok sık kullanılmayan ancak konuşma zenginliğine ulaşmak için aynı derecede önemli olan çok sayıda ifade ifadesi de vardır. Bunlar aşağıdaki ifade araçlarını içerir:
- ironi;
- litotlar;
- iğneleyici söz;
- ters çevirme;
- tezat;
- alegori;
- sözcüksel tekrar;
- metonimi;
- ters çevirme;
- derecelendirme;
- çoklu birlik;
- anaphora ve diğer birçok kinaye ve üslup figürleri.
Bir kişinin etkileyici konuşma tekniklerine ne ölçüde hakim olduğu, onun toplumdaki başarısını ve bir kurgu yazarının yazar olarak popülerliğini belirler. Günlük veya sanatsal konuşmada anlamlı ifadelerin yokluğu, onun sefaletini ve okuyucular veya dinleyiciler tarafından ona çok az ilgi gösterilmesini önceden belirler.
ALEGORİ (Yunan alegorisi - alegori) - soyut bir kavramın veya düşüncenin yerini alan, bir nesnenin veya gerçeklik olgusunun belirli bir görüntüsü. Bir kişinin elindeki yeşil dal uzun zamandır dünyanın alegorik bir imgesi olmuştur, çekiç emeğin alegorisidir vb.
ALİTERASYON (SES YAZILI) (Latince reklam - ile, ve litre - harf) - homojen ünsüzlerin tekrarı, ayete özel bir tonlama ifadesi verir.
Onlara bir goril çıktı,
Goril onlara söyledi
Goril onlara şunu söyledi:
Cezasını verdi.
(Korney Çukovski)
İMA (Latince allusio'dan - şaka, ipucu) - üslupsal bir figür, benzer sese sahip bir kelime aracılığıyla bir ipucu veya iyi bilinen bir gerçek gerçeğin, tarihi olayın, edebi eserin sözü.
Örnek: “Herostratus'un ihtişamı”
ASSONANS (Fransızca asonans - ünsüz veya yanıt) - homojen sesli harflerin bir satırında, kıtasında veya cümlesinde tekrarı.
Ah sonu olmayan ve kenarı olmayan bahar -
Sonsuz ve sonsuz bir rüya! (A. Blok)
ANAPHOR (Yunanca anafora - yürütme) - ilk kelimelerin, satırın, kıtanın veya cümlenin tekrarı.
Sen de perişansın
Sen de bolsun
Sen mazlumsun
Sen her şeye kadirsin
Anne Rus'!…
(N.A. Nekrasov)
ANTİTEZ (Yunanca antitezi - çelişki, muhalefet) - kavramların veya olayların keskin bir şekilde ifade edilen karşıtlığı.
Sen zenginsin, ben çok fakirim;
Sen düzyazı yazarısın, ben şairim;
Haşhaş gibi kızarıyorsun
Ölüm gibiyim, sıska ve solgun. (A.S. Puşkin)
APOCOP (Yunanca apokope - kesme) - bir kelimenin anlamını kaybetmeden yapay olarak kısaltılması.
...aniden ormandan çıktığında
Ayı onlara ağzını açtı...
(A.N. Krylov)
BİRLİK (asyndeton) - homojen kelimeler veya bir bütünün parçaları arasında birlik bulunmayan bir cümle. Konuşmaya dinamizm ve zenginlik kazandıran bir figür.
Gece, sokak, fener, eczane,
Anlamsız ve loş ışık.
En az çeyrek asır daha yaşa -
Her şey böyle olacak. Sonuç yok.
HİPERBOL (Yunanca abartı - abartma), abartıya dayalı bir kinaye türüdür. Abartı yoluyla yazar, istenen izlenimi güçlendirir veya yücelttiği ve alay ettiği şeyi vurgular.
Ve güllelerin uçmasını engelledim
Kanlı cesetlerden oluşan bir dağ.
(M.Yu.Lermontov)
GROTESQUE (Fransızca grotesk - kaprisli, komik) - insanların ve olayların keskin kontrastlara ve abartılara dayanan fantastik, çirkin-komik bir biçimde görüntüsü.
Öfkeyle çığ gibi toplantıya koşuyorum.
Yolda vahşi küfürler savuruyorum.
Ve görüyorum ki insanların yarısı oturuyor.
Ey şeytanlık! Diğer yarısı nerede?
(V. Mayakovski)
GRADATION - enlemden itibaren. gradatio - kademelicilik), tanımların belirli bir sıraya göre gruplandırıldığı - duygusal ve anlamsal önemlerinin arttığı veya azaldığı stilistik bir figürdür. Derecelendirme ayetin duygusal sesini güçlendirir.
Pişman değilim, arama, ağlama,
Her şey beyaz elma ağaçlarından çıkan duman gibi geçip gidecek. (S. Yesenin)
TERS ÇEVİRME (Latince ters çevirme - yeniden düzenleme), genel kabul görmüş dilbilgisel konuşma sırasının ihlalinden oluşan stilistik bir figürdür; Bir cümlenin bazı bölümlerinin yeniden düzenlenmesi ona benzersiz bir ifade tonu verir.
Bir okla kapıcının yanından geçiyor
Mermer merdivenlerden yukarı uçtum
(A. Puşkin)
İRONİ (Yunanca eironeia - iddia) - alegori yoluyla alay veya aldatmanın ifadesi. Bir kelime veya ifadenin, konuşma bağlamında gerçek anlamının tersi bir anlam kazanması veya onu yalanlayarak şüphe uyandırması.
Güçlü efendilerin hizmetkarı,
Ne asil bir cesaretle
Özgür konuşmanla gök gürültüsü
Ağzı kapalı olan herkes.
(F.I. Tyutchev)
LITOTA (Yunanca litotes - basitlik) - abartıya zıt bir kinaye; mecazi bir ifade, tasvir edilen nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün veya öneminin sanatsal olarak küçümsenmesini içeren bir ifade biçimi. Litotes halk masallarında bulunur: “parmak büyüklüğünde bir çocuk”, “tavuk budu üzerinde bir kulübe”, “tırnak büyüklüğünde küçük bir adam”.
Pomeranian'ınız sevimli bir Pomeranian,
Bir yüksükten fazlası değil!
(A.S. Griboyedov)
METAPHOR (Yunanca metafor - aktarım) - bir kinaye, gizli bir mecazi karşılaştırma, bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin ortak özelliklere dayalı olarak diğerine aktarılması (“iş tüm hızıyla devam ediyor”, “el ormanı”, “karanlık kişilik) ", "taş kalpli"...) .
On dokuzuncu yüzyılda demir,
Gerçekten acımasız bir çağ!
Senin yanında gecenin karanlığına, yıldızsız
Dikkatsizce terk edilmiş adam!
METONİM (Yunanca metonimi - yeniden adlandırma) - kinaye; bir kelimeyi veya ifadeyi benzer anlamlara dayalı olarak başka bir kelime veya ifadeyle değiştirmek; ifadelerin mecazi anlamda kullanımı ("köpüklü bardak" - bardaktaki şarap anlamına gelir; "orman gürültülü" - ağaçlar anlamına gelir; vb.).
Tiyatro zaten dolu, kutular parlıyor;
Tezgahlar, sandalyeler, her şey kaynıyor...
(A.S. Puşkin)
POLYCONJUNCTION (polysyndeton) - bağlaçların aşırı tekrarı, ek tonlama rengi oluşturma.
Sıkıcı ve üzücü, yardım edecek kimse yok...
(M.Yu.Lermontov)
GÖRÜNTÜ, belirli bir bireysel fenomen biçiminde giyinmiş, gerçekliğin genelleştirilmiş bir sanatsal yansımasıdır. Şairler görüntülerle düşünür.
Ormanın üzerinde esip giden rüzgar değil,
Dağlardan dereler akmadı,
Moroz - devriye komutanı
Eşyalarının arasında dolaşır.
(N.A. Nekrasov)
OXYMORON (Yunanca oksimoron - esprili-aptal) - zıt anlamlara sahip zıt kelimelerin birleşimi (yaşayan ceset, dev cüce, soğuk sayıların sıcaklığı).
Yaşadığıma dair o hüzünlü sevinç mi? (S. Yesenin)
KİŞİSELLEŞTİRME (prosopopoeia, kişileştirme) - bir tür metafor; canlı nesnelerin özelliklerinin cansız nesnelere aktarılması (ruh şarkı söyler, nehir oynar...).
çanlarım
Bozkır çiçekleri!
Neden bana bakıyorsun?
Koyu mavi?
Peki ne için arıyorsun?
Mayıs ayının neşeli bir gününde,
Kesilmemiş çimenlerin arasında
Kafanı mı sallıyorsun?
(A.K. Tolstoy)
PARALELİZM (Yunanca paralellerden - yan yana yürümek), metnin bitişik bölümlerindeki konuşma öğelerinin aynı veya benzer şekilde düzenlenmesi ve tek bir şiirsel görüntü yaratılmasıdır.
Dalgalar mavi denizde sıçramaktadır.
Yıldızlar mavi gökyüzünde parlıyor.
(A.S. Puşkin)
PARTELLATION, bir cümlenin grafiksel olarak bağımsız cümleler olarak vurgulanan bağımsız bölümlere tonlamalı olarak bölünmesinin etkileyici bir sözdizimsel tekniğidir.
“Ne kadar nazik! Çok iyi! Tatlı! Basit!"
(Griboyedov)
TRANSFER (Fransızca enjambement - adım atmak) - konuşmanın sözdizimsel bölümü ile şiire bölümü arasındaki tutarsızlık. Aktarırken, bir mısranın veya hemistich'in içindeki sözdizimsel duraklama, sondakinden daha güçlüdür.
Peter dışarı çıkıyor. Onun gözleri
Parlıyor. Yüzü korkunç.
Hareketler hızlıdır. O güzel,
O, Tanrı'nın fırtınası gibidir.
GİBİ. Puşkin
PERİPHRASE (Yunanca periphrasis - dolambaçlı dönüş, alegori) - bir nesnenin, kişinin, fenomenin adının, kural olarak, en karakteristik olanlarının özelliklerinin bir göstergesi ile değiştirildiği ve konuşmanın mecaziliğini artıran kinayelerden biri.
"Uyu güzel bebeğim..."
(M.Yu.Lermontov)
RETORİK SORU (Yunanca retor - konuşmacıdan), bir ifadenin bir soru biçiminde ifade edildiği, çoğunlukla şiirsel olan böyle bir konuşma yapısı olan üslup figürlerinden biridir. Retorik bir soru bir cevabı gerektirmez; yalnızca ifadenin duygusallığını ve ifade gücünü arttırır.
RETORİK EXCLAMATION (Yunanca retor - konuşmacıdan) üslup figürlerinden biridir, şu veya bu kavramın bir ünlem şeklinde onaylandığı bir konuşma yapısıdır. Retorik bir ünlem, şiirsel bir ilham ve mutlulukla birlikte duygusal geliyor.
Evet, kanımızın sevdiği gibi sevmek
Hiçbiriniz uzun zamandır aşık olmadınız!
RETORİK ADRESİ (Yunanca retor - konuşmacıdan) üslup figürlerinden biridir. Biçimsel olarak bir temyiz olarak, retorik bir temyiz doğası gereği şartlıdır. Şiirsel konuşmaya gerekli yazarın tonlamasını verir: ciddiyet, dokunaklılık, samimiyet, ironi vb.
Ve siz, kibirli torunlar
Ünlü babaların ünlü anlamı.
(M.Lermontov)
KAFİYE (Yunanca “ritmos” - uyum, orantılılık) - bir tür epifora; şiirsel dizelerin uçlarının uyumu, birlik ve akrabalık hissi yaratması. Kafiye, ayetler arasındaki sınırı vurgular ve ayetleri kıtalara bağlar.
SARCASM (Yunanca sarkazo, lit. - etin yırtılması) - aşağılayıcı, yakıcı alay; ironinin en yüksek derecesi.
SYNECDOCHE (Yunanca synekdoche - korelasyon), aralarındaki niceliksel ilişkiye dayanarak anlamın bir nesneden diğerine aktarılmasından oluşan bir tür metonimi olan kinayelerden biridir. Synecdoche, ifade edici bir tipleştirme aracıdır. En yaygın synecdoche türleri:
Ve kapıda bezelye paltoları var,
paltolar, kürklü paltolar...
(V. Mayakovski)
KARŞILAŞTIRMA, bir nesnenin diğerine, bir durumun diğerine benzetilmesini içeren bir kelime veya ifadedir.
Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor,
Dönen kar kasırgaları;
Canavarın nasıl uluyacağını,
Sonra çocuk gibi ağlayacak... (A.S. Puşkin)
SESSİZLİK - söylenmemişlik, suskunluk. Konuşmanın duygusunu aktaran ve okuyucunun ne söylendiğini tahmin edeceğini varsayan bir ifadede kasıtlı olarak ara verilmesi.
Seni sevmiyorum, ey Rus, çekingenliğini
Binlerce yıllık köle yoksulluğu.
Ama bu haç, ama bu kepçe beyaz...
Mütevazı, sevgili özellikler!
(I.A. Bunin)
ELLİPSİS (Yunanca elleipsis - kayıp, ihmal), bir cümlenin üyelerinden birinin çıkarılmasına dayanan, anlam olarak kolayca geri yüklenen (çoğunlukla yüklem) şiirsel bir sözdizimi figürüdür. Bu, konuşmanın dinamizmini ve kısalığını sağlar ve gergin bir eylem değişikliğini iletir.
Küllere oturduk, şehirler toza,
Kılıçlar orak ve sabanlardan oluşur.
EPITHET (Yunanca epiteton - uygulama) - birine veya bir şeye ek bir sanatsal özellik kazandıran mecazi bir tanım”, bir nesneyi veya olguyu tanımlayan ve onun özelliklerinden, niteliklerinden veya özelliklerinden herhangi birini vurgulayan bir kelime. konuya bağlanırsa onu anlamsal ve duygusal olarak zenginleştirir.
Ama seviyorum, altın baharı,
Sürekli, harika bir şekilde karışık gürültünüz;
Bir an bile durmadan sevinirsin,
İlgisi ve düşüncesi olmayan bir çocuk gibi... (N. Nekrasov)
EPIPHOR (Yunanca epifora - tekrarlama) - anaforanın karşısındaki stilistik bir figür: son kelimelerin veya cümlelerin tekrarı. Kafiye bir tür epiforadır (son seslerin tekrarı).
Misafirler karaya çıktı
Çar Saltan onları ziyarete davet ediyor... (A.S. Puşkin)
abartı abartma karakteri
İfade edici dilin ince araçları, anlatının sözlü imgesini yaratan sanatsal ve konuşma olgularıdır: kinayeler, çeşitli enstrümantasyon biçimleri ve metnin ritmik ve tonlama organizasyonu, figürler.
Merkezde Rus dilinin görsel araçlarının kullanımına ilişkin örnekler yer alıyor.
Kelime bilgisi
Parkurlar– Bir kelimenin veya ifadenin mecazi anlamda kullanıldığı bir konuşma şekli. Yollar içsel yakınlaşmaya, biri diğerini açıklayan iki olgunun karşılaştırılmasına dayanır.
Metafor- özelliklerin benzerliğine dayalı olarak bir nesnenin veya olgunun diğeriyle gizli bir karşılaştırması.
(p) “At dörtnala gidiyor, çok fazla alan var,
Kar yağıyor ve şal uzanıyor"
Karşılaştırmak- benzerliklerine göre bir nesnenin diğeriyle karşılaştırılması.
(p) “Anchar, müthiş bir nöbetçi gibi,
Tüm Evrende tek başına duruyor"
Kişileştirme- bir tür metafor, insani niteliklerin cansız nesnelere, fenomenlere, hayvanlara aktarılması, onlara konuşma ile düşünceler kazandırılması.
(p) “Uykulu huş ağaçları gülümsedi,
İpek örgüler darmadağınık"
Hiperbol- abartı.
(p) “Meksika Körfezi'nden daha geniş bir esneme gözyaşı”
Metonimi- bir nesnenin veya olgunun doğrudan adının, birincisiyle nedensel bağlantısı olan başka bir adla değiştirilmesi.
(p) “Elveda, yıkanmamış Rusya,
Kölelerin ülkesi, efendilerin ülkesi..."
Çevre cümlesi– metonimiye benzer, sıklıkla bir özellik olarak kullanılır.
(p) “Kisa, gökyüzünü hala elmaslarla göreceğiz” (zengin olacağız)
ironi- yazarın konumunu ifade etmenin yollarından biri, yazarın tasvir edilene karşı şüpheci, alaycı tutumu.
Alegori– soyut bir kavramın, olgunun veya fikrin belirli bir görüntüde somutlaştırılması.
(p) Krylov'un masalında "Yusufçuk" bir havailik alegorisidir.
Litotlar- yetersiz bir ifade.
(p) “... büyük eldivenler giyiyor ve o bir tırnak kadar küçük!”
İğneleyici söz- bir tür çizgi roman, yazarın bir eserdeki konumunu göstermenin bir yolu, yakıcı alay.
(p) “Her şey için teşekkür ederim:
Tutkuların gizli azabı için... öpücüklerin zehiri için...
Aldatıldığım her şey için"
Grotesk– zıtlığın, fantastik ve gerçeğin birleşimi. Yaygın olarak hiciv amaçlı kullanılır.
(p) Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı romanında yazar, Woland'ın bir varyete şovunda sahnelediği bir performansta komikliğin korkunçtan ayrılamaz olduğu grotesk'i kullandı.
Sıfat– bir nesneyi veya olguyu duygusal olarak karakterize eden mecazi bir tanım.
(p) “Ren önümüze tüm gümüşü serdi…”
Tezat- üslupsal bir figür, anlam bakımından zıt bir kombinasyon, beklenmedik bir görüntü yaratan zıt kelimeler.
(p) “Soğuk sayıların sıcağı”, “tatlı zehir”, “Yaşayan ceset”, “Ölü ruhlar”.
Stilistik figürler
Retorik ünlem- belirli bir kavramın yüksek duygusal bir biçimde bir ünlem şeklinde onaylandığı konuşmanın yapısı.
(p) “Evet, bu sadece büyücülük!”
Retorik bir soru- cevap gerektirmeyen bir soru.
(p) “Hangi yaz, hangi yaz?”
Retorik itiraz- şiirsel konuşmaya gerekli tonlamayı veren, doğası gereği koşullu bir çağrı.
Stanza halkası Belirli bir sözel birimin başında ve sonunda bulunan ses tekrarı - satırlar, kıtalar vb.
(p) “Karanlık yavaşça kapandı”; " Gök gürültüsü gökyüzü ve silahlar gök gürültüsü"
Çoklu Birlik- homojen üyelerin tamamı veya neredeyse tamamı aynı bağlaçla birbirine bağlandığında böyle bir cümle yapısı
Asindeton- homojen üyeler arasında birleşmelerin olmaması, incelik verilmesi. konuşma kompaktlığı, dinamizm.
Üç nokta- Bir cümlenin bir parçası olan, kolayca ima edilen bazı kelimelerin konuşmada ihmal edilmesi.
Paralellik– paralel olayların, eylemlerin, paralelliğin birlikteliği.
Epifora– bir kelimenin tekrarı veya kelime kombinasyonu. Bitişik şiirsel satırların aynı sonları.
(p) “Bebeğim, hepimiz bir parça at gibiyiz!
Her birimiz kendi yolumuzda bir atız...”
Anafora- başlangıç birliği, birkaç şiirsel satırın başında veya düzyazı cümlesinde aynı ünsüzlerin, kelimelerin, cümlelerin tekrarı.
(p) “Eğer seviyorsan delisin,
Tehdit edersen şaka değil..."
İnversiyon- cümledeki kelimelerin sırasındaki kasıtlı bir değişiklik, bu da ifadeye özel bir ifade verir.
(p) “Yukarıdan esen rüzgar değil,
Mehtaplı gecede çarşaflara dokundum..."
Derecelendirme- İmajı sürekli olarak güçlendiren veya zayıflatan sanatsal ifade araçlarının kullanılması.
(p) “Pişman değilim, aramıyorum, ağlamıyorum…”
Antitez- muhalefet.
(p) “Bir araya geldiler: su ve taş,
Şiirler ve düzyazılar, buz ve ateş..."
Sözdizimi– Parça ile bütünün yakınsamasına dayalı anlam aktarımı, tekil parçaların kullanılması. çoğul yerine
(p) “Ve Fransız'ın nasıl sevindiği sabaha kadar duyuldu…”
Asonans– Şiirde homojen ünlü seslerin tekrarı,
(p) “oğlum gecelerde gülümsemeden büyüdü”
Aliterasyon– sesli harflerin tekrarı veya uyumu
(p) “Kişniş silahlarının kişnediği yer”
Alıkoy– metnin tam olarak tekrarlanan ayetleri (genellikle son satırları)
Hatırlama – Bir sanat eserinde (çoğunlukla şiirsel), başka bir eserden (başka birinin, bazen kendisininki) görüntülerin veya ritmik-sözdizimsel hareketlerin istemsiz veya kasıtlı olarak ödünç alınmasından ilham alan belirli özellikler.
(p) “Çok, çok şey yaşadım”
Öğrenmek için her şey » Rus dili » Görsel ifade araçları: ters çevirme, alegori, aliterasyon...
Bir sayfaya yer işareti koymak için Ctrl+D tuşlarına basın.
Bağlantı: https://site/russkij-yazyk/izobrazitelnye-sredstva-yazyka
Eksiksiz, zengin, doğru, canlı konuşma, duruma ilişkin düşünceleri, duyguları ve değerlendirmeleri en iyi şekilde aktarır. Tüm çabalarda başarının nedeni budur, çünkü doğru yapılandırılmış konuşma çok doğru bir ikna aracıdır. Burada, bir kişinin her gün etrafındaki dünyadan istenen sonucu elde etmek için hangi ifade gücüne ihtiyaç duyduğunu ve edebiyattan etkileyici konuşma cephaneliğini yenilemek için hangilerine ihtiyaç duyduğunu kısaca özetliyoruz.
Dilin özel ifadesi
Bir dinleyicinin veya okuyucunun dikkatini çekebilen, yenilik, özgünlük, sıradışılık yoluyla, tanıdık ve gündelik olandan ayrılarak onun üzerinde güçlü bir izlenim bırakabilen sözel biçim - bu dilsel ifadedir.
Edebiyatta her türlü sanatsal ifade aracı işe yarar; örneğin metafor, sesli yazı, abartı, kişileştirme ve diğerleri bilinmektedir. Hem kelimelerdeki seslerin hem de deyimsel birimlerin kombinasyonlarında özel teknik ve yöntemlere hakim olmak gerekir.
Kelime dağarcığı, anlatım, dilbilgisi yapısı ve fonetik özellikler büyük bir rol oynamaktadır. Edebiyatta sanatsal ifade araçlarının her biri dil yeterliliğinin her düzeyinde işe yarar.
Fonetik
Burada asıl önemli olan, ses tekrarları yoluyla ses görüntülerinin yaratılmasına dayanan özel bir yazı olan ses yazımıdır. Dinleyicide veya okuyucuda uyandırılması gereken duygu ve düşüncelerle çağrışımlar uyandırmak için gerçek dünyanın seslerini (cıvıltı, ıslık sesi, yağmur sesi vb.) bile taklit edebilirsiniz. Sanatsal ifade araçlarının ulaşması gereken temel amaç budur. Edebi şarkı sözlerinin çoğu yansıma örnekleri içerir: Balmont'un "At Midnight Time..." şarkısı burada özellikle iyidir.
Gümüş Çağı'nın neredeyse tüm şairleri ses kaydını kullandı. Lermontov, Puşkin, Boratynsky harika çizgiler bıraktı. Sembolistler, okuyucunun hayal gücünü belirli hisleri ve duyguları deneyimlemeye yöneltmek için hem işitsel hem de görsel, hatta koku alma, tatma ve dokunma duyularına ilişkin fikirleri uyandırmayı öğrendiler.
Sanatsal ifadenin sesli yazılı araçlarını en iyi şekilde ortaya çıkaran iki ana tür vardır. Blok ve Andrei Bely'den örnekler çok sık kullanıldı asonans- aynı sesli harflerin veya benzer seslerin tekrarı. İkinci tip - aliterasyon Zaten Puşkin ve Tyutchev'de sıklıkla bulunan, aynı veya benzer ünsüz seslerin tekrarıdır.
Kelime bilgisi ve anlatım
Edebiyatta sanatsal ifadenin ana aracı, mecazi anlamlarındaki sözcükleri kullanarak bir durumu veya nesneyi anlamlı bir şekilde tasvir eden kinayelerdir. Ana parkur türleri: karşılaştırma, epitet, kişileştirme, metafor, kısa ifadeler, litotlar ve abartı, ironi.
Mecazlara ek olarak, sanatsal ifadenin basit ve etkili araçları da vardır. Örnekler:
- zıt anlamlılar, eş anlamlılar, eş anlamlılar, paronimler;
- ifade birimleri;
- Biçimsel olarak renklendirilmiş kelime dağarcığı ve sınırlı bir şekilde kullanılan kelime dağarcığı.
Son nokta, argo, mesleki jargon ve hatta düzgün toplumda kabul edilmeyen kelime dağarcığını içerir. Zıt anlamlılar bazen herhangi bir sıfattan daha etkilidir: Ne kadar temizsin! - su birikintisinde yüzen bir bebek. Eş anlamlılar konuşmanın renkliliğini ve doğruluğunu artırır. İfadeler hoştur çünkü alıcı tanıdık olanı duyar ve daha hızlı iletişim kurar. Bu dilsel olgular doğrudan sanatsal ifade aracı değildir. Örnekler oldukça özel değildir, belirli bir eylem veya metin için uygundur, ancak görüntüye ve muhatap üzerindeki etkiye önemli ölçüde parlaklık katma yeteneğine sahiptir. Konuşmanın güzelliği ve canlılığı tamamen sanatsal ifade yaratmanın hangi araçlarının kullanıldığına bağlıdır.
Sıfat ve karşılaştırma
Bir sıfat, Yunancadan çevrilmiş bir uygulama veya eklemedir. Gizli bir karşılaştırmaya dayalı mecazi bir tanım kullanarak, belirli bir bağlamda önemli olan temel bir özelliğe dikkat çeker. Çoğu zaman bu bir sıfattır: siyah melankoli, gri sabah vb., ancak bir isim, zarf, katılımcı, zamir veya konuşmanın herhangi bir kısmı için bir sıfat olabilir. Kullanılan sıfatları genel dilsel, halk şiiri ve bireysel yazarın sanatsal ifade araçları olarak ayırabiliriz. Her üç türün örnekleri: ölümcül sessizlik, iyi adam, kıvırcık alacakaranlık. Farklı şekillerde ayrılabilir - figüratif ve etkileyici: siste mavi, geceler deli. Ancak elbette herhangi bir bölünme çok şartlıdır.
Karşılaştırma, bir olgunun, kavramın veya nesnenin bir başkasıyla karşılaştırılmasıdır. Karşılaştırıldığında isimlerin birbirinin yerine kullanıldığı bir metaforla karıştırılmamalıdır; hem nesneler, özellikler, eylemler vb. adlandırılmalıdır. Örneğin: parıltı, bir meteor gibi. Çeşitli şekillerde karşılaştırabilirsiniz.
- enstrümantal vaka (gençlik bülbül uçtu);
- bir zarf veya sıfatın karşılaştırmalı derecesi (gözler daha yeşil denizler);
- sendikalar sanki, sanki vesaire. ( bir canavar gibi kapı gıcırdadı);
- kelimeler benzer, benzer vesaire. (gözlerin iki sis gibi görünüyorsun);
- karşılaştırmalı cümleler (gölette dönen altın yapraklar, bir yıldıza uçan kelebek sürüsü gibi).
Halk şiirinde olumsuz karşılaştırmalar sıklıkla kullanılır: Bu bir at tepesi değil...Şairler genellikle bu sanatsal ifade aracını kullanarak oldukça büyük hacimli eserler inşa ederler. Klasiklerin edebiyatında bu, örneğin Koltsov, Tyutchev, Severyanin'in şiirlerinde, Gogol, Priştine ve diğerlerinin düzyazılarında görülebilir. Birçok kişi bunu kullandı. Bu muhtemelen sanatsal ifadenin en popüler yoludur. Edebiyatın her yerinde var. Ayrıca bilimsel, gazetecilik ve günlük konuşma metinlerini de aynı titizlik ve başarıyla sunmaktadır.
Metafor ve kişileştirme
Edebiyatta çok yaygın olarak kullanılan bir diğer sanatsal ifade aracı da Yunanca aktarım anlamına gelen metafordur. Kelime veya cümle mecazi anlamda kullanılmıştır. Buradaki temel, nesnelerin, olayların, eylemlerin vb. koşulsuz benzerliğidir. Benzetmeden farklı olarak metafor daha kompakttır. Yalnızca şunun ya da şunun karşılaştırıldığı şeyi verir. Benzerlik şekil, renk, hacim, amaç, his vb. temellere dayanabilir. (bir fenomen kaleydoskopu, bir aşk kıvılcımı, bir mektup denizi, bir şiir hazinesi). Metaforlar sıradan (genel dil) ve sanatsal olarak ikiye ayrılabilir: yetenekli parmaklar Ve yıldızlar elmas heyecanı). Bilimsel metaforlar halihazırda kullanılıyor: ozon deliği, güneş rüzgarı vesaire. Konuşmacının ve metnin yazarının başarısı, hangi sanatsal ifade araçlarının kullanıldığına bağlıdır.
Metafora benzer bir tür kinaye, canlı bir varlığın işaretlerinin nesnelere, kavramlara veya doğal olaylara aktarıldığı kişileştirmedir: uykulu bir şekilde yatağa gittim sisler, sonbahar günü rengi soldu ve dışarı çıktı -özellikle sıklıkla meydana gelen doğal olayların kişileştirilmesi, daha az sıklıkla nesnel dünya kişileştirilir - bkz. Annensky "Keman ve Yay", Mayakovsky "Pantolondaki Bulut", Mamin-Sibiryak " evde iyi huylu ve rahat yüz"ve çok daha fazlası. Günlük yaşamda bile artık kişileştirmeleri fark etmiyoruz: cihaz havanın iyileştiğini, ekonominin hareketlendiğini söylüyor vesaire. Bu sanatsal ifade aracından, konuşmayı kişileştirmeden daha renkli resmetmekten daha iyi yolların olması pek olası değildir.
Metonimi ve sözdizimi
Yunancadan tercüme edilen metonimi, yeniden adlandırma anlamına gelir, yani isim, temelin yakınlık olduğu konudan konuya aktarılır. Özellikle metonimi gibi sanatsal ifade araçlarının kullanılması anlatıcı için oldukça dekoratiftir. Bitişiklik ilkesine dayalı bağlantılar aşağıdaki gibi olabilir:
- içindekiler ve içindekiler: üç tabak yemek;
- yazar ve eser: Homer'ı azarladı;
- eylem ve aracı: kılıçlara ve ateşlere mahkum;
- konu ve konu materyali: altın yedim;
- yer ve karakterler: şehir gürültülüydü.
Metonymy, konuşmanın sanatsal ifade araçlarını tamamlar; ona netlik, doğruluk, imgeler, görünürlük ve başka hiçbir sıfatın olmadığı gibi kısa ve özlük eklenir. Hem yazarların hem de yayıncıların bunu kullanması boşuna değil; toplumun tüm katmanları tarafından dolduruluyor.
Buna karşılık, Yunancadan tercüme edilen bir tür metonimi - sözdizimi - korelasyon da bir olgunun anlamını diğerinin anlamı ile değiştirmeye dayanır, ancak yalnızca bir ilke vardır - olgular veya nesneler arasındaki niceliksel ilişki. Bunu şu şekilde aktarabilirsiniz:
- azdan çoka (bunun için kuş uçmaz, kaplan yürümez; bir içecek al bir bardak);
- parçadan bütüne ( Sakal, neden sessiz kalıyorsun? Moskova yaptırımları onaylamadı).
Periphrase veya açımlama
Yunancadan tercüme edilen açıklama veya tanımlayıcı cümle - bir kelime veya kelime birleşimi yerine kullanılan bir ifade - açıklama. Örneğin Puşkin "Petrus'un Yaratılışı" yazıyor ve herkes onun Petersburg'u kastettiğini anlıyor. Açıklama bize aşağıdakileri sağlar:
- tasvir ettiğimiz nesnenin ana özelliklerini tanımlamak;
- tekrarlardan (totolojilerden) kaçının;
- tasvir edileni açıkça değerlendirin;
- metne yüce acılar, acılar verin.
Açıklamalar yalnızca iş ve resmi üslupta yasaktır, ancak diğerlerinde bolca bulunabilir. Günlük konuşmada çoğunlukla ironi ile bir arada bulunur ve bu iki sanatsal ifade aracını birleştirir. Rus dili farklı mecazların birleştirilmesiyle zenginleştirilmiştir.
Abartı ve litotlar
Bir nesnenin, eylemin veya olgunun bir işaretinin veya işaretlerinin aşırı abartılmasıyla - bu bir abartıdır (Yunancadan abartı olarak çevrilmiştir). Litota tam tersine yetersiz bir ifadedir.
Düşüncelere alışılmadık bir biçim, parlak bir duygusal renk ve ikna edici bir değerlendirme verilir. Özellikle komik görüntüler yaratmada iyidirler. Gazetecilikte sanatsal ifadenin en önemli aracı olarak kullanılırlar. Edebiyatta bu kinayeler olmadan kimse yapamaz: Nadir kuş Gogol'den uçacak sadece Dinyeper'ın ortasına; minik inekler Krylov'un hemen hemen her yazarın her eserinde buna benzer pek çok şeyi vardır.
İroni ve alaycılık
Yunancadan tercüme edilen bu kelime, bu kinayenin kullanımıyla oldukça tutarlı olan, numara anlamına gelir. Alay etmek için hangi sanatsal ifade araçlarına ihtiyaç vardır? Tamamen olumlu bir değerlendirme alaycılığı gizlediğinde, ifade doğrudan anlamının tam tersi olmalıdır: akıllı zihin- Krylov'un masalındaki Eşeğe yapılan çağrı bunun bir örneğidir. " Kahramanın batmazlığı" - tırnak işaretlerinin veya parantezlerin en sık yerleştirildiği gazetecilik çerçevesinde kullanılan ironi. Sanatsal ifade yaratma araçları onun tarafından tükenmez. En yüksek derecede ironi - kötü, yakıcı - alaycılık oldukça sık kullanılır: İfade edilen ve ima edilen arasındaki zıtlığın yanı sıra ima edilenin kasıtlı olarak ifşa edilmesi Acımasız, keskin teşhir - onun el yazısı: Genellikle istiridye ve hindistancevizinin tadı hakkında sadece onları yiyenlerle tartışırım.(Zhvanetsky). Alaycılığın algoritması bu tür eylemler zinciridir: olumsuz bir fenomen öfke ve öfkeye yol açar, ardından bir tepki meydana gelir - duygusal açıklığın son derecesi: iyi beslenmiş domuzlar aç kurtlardan daha kötüdür. Ancak alaycılık mümkün olduğu kadar dikkatli kullanılmalıdır. Ve yazar profesyonel bir hicivci olmadığı sürece pek sık değil. Alaycı konuşan kişi çoğunlukla kendisini diğerlerinden daha akıllı görür. Ancak sonuç olarak tek bir hicivci sevgiyi elde etmeyi başaramadı. Kendisi ve görünüşü her zaman değerlendirme metninde hangi sanatsal ifade araçlarının kullanıldığına bağlıdır. Alaycılık ölümcül derecede güçlü bir silahtır.
Dil kelime dağarcığının özel olmayan araçları
Eş anlamlılar konuşmaya en ince duygusal tonları ve ifadeyi kazandırmaya yardımcı olur. Örneğin, daha fazla vurgu yapmak için "koşmak" yerine "yarış" kelimesini kullanabilirsiniz. Ve sadece onun için değil:
- düşüncenin kendisinin açıklığa kavuşturulması ve en küçük anlam tonlarının iletilmesi;
- tasvir edilenin ve yazarın tutumunun değerlendirilmesi;
- ifadenin yoğun şekilde geliştirilmesi;
- görüntünün derin ifşası.
Zıt anlamlılar da iyi bir ifade aracıdır. Zıtlıklar üzerinde oynayarak fikri netleştirirler ve şu veya bu fenomeni daha tam olarak karakterize ederler: parlak atık kağıt bir seldir ve gerçek kurgu bir damlamadır. Zıt anlamlılar aynı zamanda yazarlar tarafından yaygın olarak talep edilen bir tekniğin ortaya çıkmasına da neden olur: antitez.
Pek çok yazar ve sadece esprili yazarlar, aynı sese ve hatta yazılışı olan ancak farklı anlamlara sahip olan kelimelerle isteyerek oynarlar: havalı adam Ve kaynayan su, Ve dik banka; un Ve un; üç günlükte ve üç dikkatlice lekeleyin. Ve bir şaka: Patronunu dinlemeli misin? İşte bu, kov beni... Ve beni kovdular. Homograflar ve sesteş sözcükler.
Yazılışı ve sesi benzer olan ancak anlamları tamamen farklı olan kelimeler de sıklıkla kelime oyunu olarak kullanılır ve ustaca kullanıldığında yeterli ifade gücüne sahiptir. Tarih histeridir; metre - milimetre vesaire.
Eş anlamlılar, zıt anlamlılar, eş anlamlılar ve eş anlamlılar gibi temel olmayan sanatsal ifade araçlarının resmi ve iş tarzlarında kullanılmadığına dikkat edilmelidir.
İfadebilimler
Aksi takdirde deyimler yani deyimsel olarak hazır ifadeler aynı zamanda konuşmacıya veya yazara belagat katar. Anlamlı bir değerlendirmeyle birlikte, yüksek veya gündelik mitolojik imgeler - olumlu veya olumsuz ( küçük yavru Ve gözünün elması, boynunu sabunla Ve Demokles'in kılıcı) - tüm bunlar metnin görüntülerini net bir şekilde geliştirir ve süsler. İfade birimlerinin tuzu özel bir gruptur - aforizmalar. En kısa infazda en derin düşünceler. Hatırlaması kolay. Diğer ifade araçları gibi sıklıkla kullanılan atasözleri ve deyimler de buna dahildir.
