Alexey Serebryakov: biyografi. Kirill Serebrennikov: kişisel yaşam ve yaratıcılık Yönetmen Serebrennikov skandal

Moskova'da “Plasticine” oyununu sahneledikten sonra aniden ve hemen bir medya kişiliği haline geldi. Kısa süre sonra Moskova Sanat Tiyatrosu'nun sanat yönetmeni Oleg Tabakov onu Serebrennikov'un çeşitli performanslar sergilediği tiyatrosuna davet etti. Ayrıca geçen yıl Moskova Sanat Tiyatrosu Okulu'nda öğrenci dersi aldı. Belki de en gizemli yönetmen Kirill SEREBRENNIKOV, Novye Izvestia ile yaptığı röportajda mesleğinin bazı sırlarından, bugün neden kimsenin utanmadığını ve Rus halkının her zaman eksik olduğu şeylerden bahsetti.

– Kirill, sana sıklıkla şok edici bir usta, skandal bir yönetmen deniyor...

- Buna diyorlar... Ama şok edici olanın ne olduğunu anlamak istiyorum? Hiçbir zaman kimseyi şok etme görevim olmadı. Sadece performanslarım geleneksel Rus tiyatrosundan biraz farklı. Bu muhtemelen can sıkıcıdır.

– Bir eyalet tiyatrosunun müdürü bana acı bir şekilde Serebrennikov'un Rusya'yı dolaşan ve yeni olan her şeyi denetleyen bir yönetici kadrosuna sahip olduğunu söyledi...

– Çıldırdılar! Ancak bu tür söylentiler sadece hiçbir şey yapmayan bir kişiden bahsetmediği için kaçınılmazdır. Bu kimseyi rahatsız etmez ve herkese uyar. Ve çok çalışmaya ve periyodik olarak bazı sonuçlar almaya alışkın olduğum göz önüne alındığında, tahriş kaçınılmazdır. Meslek halka açıktır. Benim hakkımda çok şey yazıyorlar ama bu işle ilgili... Öte yandan ben bir pop yıldızı değilim, şarkıcı ya da şovmen değilim, bu yüzden çok şükür kimse benim özel hayatıma karışmıyor. Artık yönetmenlik mesleği ilgi odağı değil. Yönetmenler oldukça zor ve anlaşılmaz bir zanaatla meşguller. Oyuncular hakkında dedikodu yaymak çok daha ilginç ama yönetmen belirsiz bir figür.

– Geçen yıl Moskova Sanat Tiyatrosu Okulu'nda öğrenci kursuna gittiniz. Ama onun hakkında çok az şey biliniyor...

– Çünkü reklamını yapmak istemiyorum. Pedagojinin etkinliği sonuca göre belirlenir. Beş yıl sonra bir şeylerin yolunda gidip gitmediğini konuşabileceğiz. Yapıyorum, deniyorum ama sonuç daha sonra gelecek.

– Aralık ayında, Margarita Esquina, Novye Izvestia ile yaptığı son röportajında, Kirill Serebrennikov'un başkanlığını yaptığı Aktörler Evi'ndeki sonbaharda Birinci Sınıf Öğrencileri Günü'ne öğrenci getirmediğini üzüntüyle söyledi...

Günün en iyisi

- Evet evet yapmadım.

- Neden?

“Onlara bir görev belirliyorum: Tiyatroyu günümüzün ihtiyacı haline getirebilecek insanlar olmalılar.” Modern insanlar için gerekli. Yani performanslarının görsellik, düşünce ve yorum açısından çağdaş sanat haline gelmesi gerekiyor. Ve öğrenci skeçleri, birbirine benzeyen ve teatral kabalık haline gelen sonsuz performanslar, öğrencilik yıllarında algı için gerekli değildir.

– Kursunuzda skeçin tabu olduğu mu ortaya çıktı?

- Kesinlikle o şekilde değil. Müfredatta skeçler var ama onlara şunu söyledim: “Arkadaşlar, pop yıldızlarının parodisini yapmadan ne istiyorsanız yapın. Tiyatro, Komedi Kulübü ve KVN'den bir şekilde farklı. Tiyatronun farkı nedir? Alışılmadık yaratıcı çalışmalar yapın." Ve Nemirovich-Danchenko ile sekreteri Olga Bokshanskaya arasındaki yazışmaları buldular. Farklı zamanlarda Nemirovich'e Moskova Sanat Tiyatrosu'nun perde arkası hayatı hakkında yazıyor. Ve bu sayede öğrenciler Sanat Tiyatrosu'na yönelik bir “mikro araştırma” yaptılar. Orijinaldi, komikti ve akıllıydı. Ve sonunda müzik çaldılar (kendi grupları var), o kadar ki çoğu kişi bunların öğrenci olduğuna ve davetli müzisyen olmadığına inanmadı.

– Kısa bir süre önce hayatınızda Rostov-on-Don'dan Moskova'ya yeni geldiğiniz ve kimsenin sizi tanımadığı bir dönem vardı. Bu duvarı kafalarıyla nasıl kırdılar?

- Ne yazık ki hatırlamıyorum. Her zaman çalıştım ve artık benim için zor mu yoksa kolay mı olduğunu hissetmiyordum. Çalıştı, çalıştı ama bir sonraki performansın bir önceki performansın kalitesine bağlı olduğunu anladı. Rostov'dan sonra Moskova'da televizyonda bir iş buldum. İki yıl boyunca programlar çektim ve Roshchin ve Kazantsev Drama ve Yönetmenlik Merkezi gelişmeye başladığında Alexey Kazantsev bana “Plasticine” oyununu sahneleme fırsatı verdi. Burası herşeyin başladığı yer. Moskova gösteriye akın etmeye başladı ama basın bunun hakkında yazmadı, uzmanlar "Hamuru" görmeye gelmedi, tiyatro ödüllerine aday gösterilmedi, sanki yokmuş gibiydi. İlk yayınlar yalnızca bir yıl sonra, halkın ilgisi tavan yapmaya başladığında ortaya çıktı. Aynı şey, filme hem ödül hem de ilgi veren birçok Batı festivalinin aksine, hiçbir yerel film ödülü tarafından tanınmayan “Aziz George Günü” filminde de yaşandı. Ve aniden skandal niteliğindeki “Kapalı Gösteri” programına davet edildik ve ardından beş gün boyunca bloglarda tartışmaya öncülük ettik. Yani film herkese dokundu. Birisi onu azarladı, biri onu övdü ama bu izleyiciyle önemli bir sohbetin sebebi oldu. Film kamuoyunda büyük yankı uyandırdı. Uzun zamandır filmle ilgili bu kadar hararetli tartışmalar yaşanmamıştı. Bu durumdan mutluyum ve bana eleştirilerini, görüşlerini, kişisel hikayelerini ve destek sözlerini içeren mektuplar yazan tüm insanlara, izleyicilere teşekkür etmek istiyorum. Bana çok yardımcı oldu. Anlıyorum: filmime ihtiyacı olan izleyiciler var. Sayılarının çok veya az olması benim için önemli değil. Varlar ve bu iyi.

– Sanatçılarda da benzer bir şey oldu. Rostov'da "Küçük Trajediler"i sahnelediğinizde yerel drama tiyatrosunun ışıkları sizi tüm duvara bulaştırdı. Ama zaman geçti ve artık birçoğu Serebrennikov'la çalışmış olmaktan gurur duyuyor...

– Bu insanların doğasıyla ilgili bir soru. Yeni bir şey ortaya çıkar - iyi ya da kötü - önemli değil, önce şunu söylersiniz: "Bu olamaz." İlk başta reddediyoruz, hiçbir şey görmek istemiyoruz. Sonra diyoruz ki: “Bunda bir şey olmalı.” Sonra diyoruz ki: "Olması gereken tek yolun bu olduğu çok açık." Yaratıcı bir kamu mesleğinde çalışan herhangi bir kişi bu üç tutum aşamasından geçer.

-Sovyet eğitimli biri misin?

- Anti-Sovyet.

– Başka bir deyişle, eğer Sovyet iktidarı olsaydı, siz...

- ...bir muhalif. Ve bu da korkunç. Sovyet eğitimindekiyle aynı. Bugün doğru eğitim, Sovyet gücünün ne olduğunu hiç bilmemektir. Bunlar benim öğrencilerim. Ne kadar korkunç olduğunu hayal bile edemiyorlar.

– Peki “Yuriev Günü”ne yorum gönderenler tam da bu tür gençler miydi?

– Garip bir şekilde hayır. Orada farklı yaşlardan insanlar var; hem genç hem de emekli. Bence bunun nesille alakası yok, özgürlük duygusuyla alakası var. Ve bugün köleler olabilir ve Sovyet döneminde özgür bir benlik duygusuna sahip insanlar vardı.

– Muhtemelen Kirill Serebrennikov'un insanlardan hoşlanmadığını sık sık duymuşsunuzdur. Bunu neden söylüyorlar?

– Muhtemelen kötümser performanslarım olduğu için. Ancak dünya ve dünyadaki insanlar hakkında sahip olduğum tüm üzücü düşünceler, insanları sevdiğim ve onları farklı bir kapasitede görmek istediğim gerçeğiyle bağlantılı. Ve bugün sahip olduğumuz kalite benim için felaket derecede tatmin edici değil. Gerçekten başka birini istiyorum. Bana öyle geliyor ki sanatın asıl görevi bu - bir kişinin değişmesine yardımcı olmak. Zor ama denersen mümkün. Çok hızlı bir şekilde kötüye doğru değişebilir. Ve çok uzun bir süre boyunca, iyi anlamda. Bir insanı anında canavara dönüştürebilirsiniz. Bunun için örneğin okuldaki Rusça derslerinin sayısını azaltmak, akıllı programları, ciddi filmleri iptal etmek gerekiyor...

– Bu kısmen oluyor.

– Ve bu durumda tüm umut yalnızca kültürdedir. Kültür, insan-hayvan özünün tam tersidir. İnsan bir canavardır. Kendisine yiyecek sağlamak için başka birini öldürmek istiyor. Hayvanların yaptığı da bu değil mi? Ve tüm dünya kültürü bunu önlemek üzerine kurulu: “Öldürmeyeceksin”; “Çalmayacaksın”... Ve böylece insanlık tüm hayatı boyunca şu soruya olumlu bir cevap bulmak için çalışır: İnsan nedir? Bu "insan" nedir - doğanın tacı, yaratıcının tacı? Bunun bir tür akıllı, yetenekli yaratık olduğu... Ancak giderek daha çok insanların çoğunlukla katil olduğu, kendi türlerinin toplu imhası için kampların yaratıcıları olduğu, bunların nefret dolu ve sürekli savaş yürüten yaratıklar olduğu ortaya çıkıyor. Ne kadar az aşk, ne kadar çok kan...

-Artık kimsenin kızarmadığını fark ettin mi? Ve genel olarak bu “utançtan kızardı” tabiri bir yerlerde kayboldu...

– Çünkü bize her şeyden gurur duymamız öğretildi: Rusya, milli takımlar, Eurovision zaferi ama bize utanmamız öğretilmiyor. Ama bir şeyden utanmak bana önemli geliyor. Kirli sokaklar için, kötü yetiştirilmiş çocuklar için, aptallık için, faşizm için, yabancı düşmanlığı için vb. Bunlar uygar bir toplumda olmaması gereken şeylerdir. Ama vicdan da olmalı...

– Stalin'in toplumun bazı kesimlerinde tam da halkın bir fikri olmadığı için yeniden idol haline geldiğini düşünmüyor musunuz?

- Kesinlikle. Stalinizm hakkında korkunç bir tahminim var. Belki yanılıyorum ve tarihçiler benimle aynı fikirde olmayacaklar... 1990'larda çok ilginç bir değişiklik oldu. Liberal aydınlar, halkı tüm bu iğrençlikleri yapmaya zorlayanların kötü Stalin ve kötü Bolşevikler olduğunu söyledi. İnsanların korkudan ihbar yazıp ihanet ettiklerini söylüyorlar... Ama bence her şey pek de öyle değildi. Stalin ve Bolşeviklerin katil olmalarının yanı sıra aynı zamanda en inanılmaz popülistler olduklarına dair bir fikrim var. İnsanlara içten içe istediklerini verdiler. Eğer inanmayanları yenmek istiyorsanız lütfen bunu yapın. Bir şeyle gurur duymak istiyorsanız lütfen yapın. Kabaca söylemek gerekirse, insanın aşağılık doğasını yok etmediler, tam tersine onu beslediler. Onu olabildiğince şımarttılar. Yeni bir insan yaratmayı düşündüklerine inanılıyor. Hayır, Bolşevik adam tam olarak yaşlı adamın biçimiydi. Çünkü herkesin aynı olması, bireyselliğin olabildiğince az olması insanlar için çok daha faydalıdır, çünkü farklılık zeka gerektirir, bu da güç ve özgürlük duygusu gerektirir. Birkaç "flash'sız" nesile ihtiyaç var...

Son zamanlarda yönetmen Kirill Serebrennikov'un skandal davasıyla ilgili birçok söylenti dolaştı. Asıl mesleğinin yanı sıra neleriyle meşhur oldu? Kirill Serebrennikov ile ilgili son gelişmeler neler?

https://youtu.be/Hmkh8nch62A

Hırsızlık vakası

Kirill Serebrennikov ile ilgili son haberlere geçmeden önce her şeyi iyice anlamak gerekiyor. Her şey bu yıl 23 Mayıs sabahı başladı. Polis, Gogol Merkezi'nin ünlü yöneticisi ve başkanı Kirill Serebrennikov'a gelerek arama yapmaya başladı. Aynı şey Gogol Center'da da yapıldı ve hepsi 200 milyon rublelik hırsızlık olayı nedeniyle. Kirill, bunun kişisel alanına dokunmasından dolayı rahatsız oldu.

Tanınmış bir gazeteci olan Olga Romanova, sosyal ağ Facebook'ta olup bitenleri bildirdi. Aramadan önce Kirill Serebrennikov tanık olarak hareket etti, ancak daha sonra müfettişler dikkatlerini yönetmenin kendisine çevirdi. Daha sonra kolluk kuvvetleri Kirill'i Rusya Soruşturma Komitesine götürdü.

FSB'ye göre, kar amacı gütmeyen "Yedinci Stüdyo" kuruluşundan kimliği belirsiz kişiler tarafından 200 milyon ruble tutarında para çalındı. Tüm hırsızlıklar 2011'den 2014'e kadar gerçekleşti.

Çalınan bu para, Rusya'da kültür ve sanatın gelişmesi için Devlet bütçesinden tahsis edildi. Peki Serebrennikov'un bununla ne ilgisi var? Gerçek şu ki “Yedinci Stüdyo” kendi tiyatro grubudur. Kısa süre içinde bilgisayarlardaki tüm belge ve bilgilere bu kuruluştan el konuldu.

"Yedinci Stüdyo" performansları, Kirill'in "Platform" projesini yönettiği "Winzavod" da prova edildi. İçinde uzmanlar sanatın popülerleşmesiyle meşguldü. Bu proje aynı zamanda Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı tarafından da finanse edildi. Suçlar işlendiğinde, Devletin Sanata Destek Dairesine Sofia Apfelbaum başkanlık ediyordu. Halen RAMT'ın direktörlüğü görevini yürütmektedir. Müfettişlere göre Sofia'nın evi de Serebrennikov'a mali yardım sağlanmasına karıştığı için arandı.

Kirill'in kendisine tahsis ettiği paranın Apfelbaum'a verilen para olduğu varsayılıyor. Kültür Bakanlığı Serebrennikov'un durumuyla ilgilenmediğini belirtti.

Kirill'in bu bakanlıkla hiçbir ilgisi olmadığı için bunun hiçbir nedeni yoktu.

Yönetmen bizzat bu suçlamanın asılsız, saçma ve şizofreni olduğunu, devletten aldığı parayı amacına uygun harcadığını ifade etti.

23 Ağustos 2017'de Moskova bölge mahkemesi Serebrennikov'u bu yılın 19 Ekim'ine kadar ev hapsine aldı. Daha önce aynı kader şu kişiler için de yaşanmıştı: Gogol Merkezi'nin yöneticisi Alexei Malobrodsky, muhasebeci Nina Maslyaeva ve Gogol Merkezi'nin eski genel müdürü Yuri Nitin. Sorgulama sırasında kadın yolsuzluğu itiraf etti ve Malobrodsky ile Nitin'i bununla suçladı. Serebryannikov'un kendileriyle birlikte işle ilgili olmayan kendi ihtiyaçları için kamu fonlarını çalmak amacıyla "Yedinci Stüdyo"yu kurduğunu belirtti.

Duruşmada Nina, Kirill'i Kültür Bakanlığı tarafından "Bir Yaz Gecesi Rüyası" oyununun prodüksiyonu için gönderilen iki buçuk milyon rubleyi çalmakla suçladı. Ona göre hiçbir zaman sahnelenmedi. Ama aslında performans Kasım 2012'de gerçekleşti.

Son haberler

Tüm bu hikayenin karmaşıklığı nedeniyle bölge mahkemesi, davada sanıkların ev hapsini 19 Ocak 2018'e kadar uzattı. Serebrennikov, ev hapsinde çalışamayacağı için bu özgürlük kısıtlama tedbirinin kendisi için son derece acımasız olduğunu söyledi.

Son haberler şöyle: 25 Ekim'de Sofia Apfelbaum, Kirill Serebrennikov davasında şüpheyle gözaltına alındı.

Ekim ayının sonunda Vladimir Putin Serebrennikov davası hakkında konuştu. Devlet başkanı, Kirill'in tutuklanmasının siyasi çıkarlarla ilgili olmadığını, konunun yalnızca mali yönüyle ilgili olduğunu belirtti.

Gerçek şu ki, birçok sanatçı Serebrennikov'un tutuklanmasına son derece olumsuz tepki gösterdi. Bazı gazeteciler, Peskov'un resmi açıklamasının bunu yalanlamasına rağmen Kremlin'in Kirill'i suçladığını düşünüyor.

Ayrıca İngiliz The Guardian gazetesi de sanatseverler arasında hükümetin tutuklama gerekçesine ilişkin bir kanaatin varlığını doğruladı. Kremlin bu görüşü reddediyor. Örneğin Vladimir Medinsky ve Sergei Lavrov kültürleri, Hükümetin Kirill'in tutuklanmasına onay vermesini aktif olarak reddediyor. Ama Devlet aygıtında yönetmeni destekleyen insanlar var. Örneğin Vladimir Zhirinovsky, Soruşturma Komitesi başkanı Alexander Bastrykin'e, yaratıcı bir kariyer için elverişsiz olan ev hapsini, ayrılmama konusunda daha hoşgörülü bir imzayla değiştirmesini tavsiye etti.

Yönetmen “onları soyutlamak” değil, “bizi somutlaştırmak” üzerine yaratmak gerektiği görüşünde. Her ne kadar tiyatro izleyicilerinin çoğu Serebrennikov'un yöntem ve tekniklerini anlamasa ve hatta diğerleri ona fırsatçı dese de, çalışmaları herkesin gördükleri hakkında düşünmesini sağlıyor.

Çocukluk ve aile

Ancak SSCB sakinleri yabancı kitap ve filmlere erişim sağladıktan sonra Kirill parti coşkusunu kaybetti. Bu dönemde hem dış hem de iç özgürlük meseleleriyle dolup taştı. Genel olarak Kirill, yönetmenlik yeteneğinin kalıtsal olduğunu düşünüyor - anne tarafından büyükbabası VGIK'ten mezun oldu, Eisentstein ve Dovzhenko ile çalıştı ve Moldova-Film film stüdyosunun kurucularından biriydi.

Kirill Serebrennikov Dolphin'in şiirlerini okuyor

Serebrennikov liseden altın madalyayla mezun olduktan sonra yönetmenlik bölümüne gitmeyi planladı, ancak kursun başkanı ve aynı zamanda yakın aile dostu Anatoly Vasiliev, bu kadar genç yaşta insanların çok sık hata yaptığını açıklayarak onu caydırdı. hayatta bir yol seçerken. Genç adama önce başka bir işi bitirmesini, sonra fikrini değiştirmezse geri dönmesini tavsiye etti.

Böylece Serebrennikov, beş yıl sonra onur derecesiyle mezun olduğu Rostov Devlet Üniversitesi'nin fizik bölümüne başvurdu. Üniversitede okurken perestroyka sırasında kendi elleriyle dağıttığı Komsomol hücresinin bir üyesiydi ve "69" amatör stüdyosunda yönetmenlik yaptı. Bu çerçevede yönettiği ilk performans Kharms'ın eserlerine dayanıyordu. “Bu bir tür komik rezaletti. Seyircilerin üzerine kefir döktüler ve sahnede çıplak kadınlar dolaştı” diye hatırladı yönetmen bu deneyimi.

Taşıyıcı başlangıcı

Kirill Serebrennikov “Skandal Okulu” programında

1995 yılında Rostov Gençlik Tiyatrosu'nda olay örgüsünde yer alan sadomazoşizm unsurları nedeniyle çok hızlı bir şekilde yasaklanan “Enfiye Kutusundaki Kasaba” yapımı gösterime girdi. Gösteri sırasında, çekiç gibi giyinmiş kişilerin sahneye koşması ve çan gibi giyinmiş insanları dövmesi, çan gibi giyinmiş kişilerin ise sevinçle şarkı söylemesi gerekiyordu. Gerçekte ise “çekiçler” “çanları” kırbaçlarla vuruyordu. Aynı yıl ATD'nin adını taşıyan sahnede yayınlandı. Gorki'nin "Küçük Trajediler" yapımı yerel tiyatro seyircileri tarafından paramparça edildi.

Aynı zamanda Serebrennikov televizyon dünyasını keşfetmeye yönelik ilk girişimlerini yaptı. 1991 yılında Güney Bölgesi televizyon şirketiyle çalışmaya başladı ve ardından Don-TR devlet televizyon ve radyo şirketine geçti. Ve burada yeteneğinin uygulanabilir olduğu ortaya çıktı: Kirill bir müzik filmi, iki belgesel, birkaç düzine reklam ve müzik videosu çekti ve çok bölümlü televizyon projelerinin oluşturulmasında yer aldı. Reklamlar ve müzik videoları TV ekranlarında yeni görünmeye başlıyordu, yaratılmaları ilginç ve heyecan verici bir süreçti, ancak bu tür çalışmalar rutin hale geldiğinde Serebrennikov, kendisi için yeni bir yön keşfederek başkente taşınmaya ve büyük sinemaya girmeye karar verdi.

Moskova'da Kariyer

Sonraki yıllarda Serebrennikov Tiyatro sahnelerinde oyunlar sahneledi. Puşkin, Sovremennik, Mariinsky Tiyatrosu. Klasik eserleri kendine özgü bir şekilde yorumladı (“Golovlevler”, “Burjuva”, “Orman”, “Üç Kuruşluk Opera”), modern oyun yazarları Oleg ve Vladimir Presnyakov (“Terörizm”, “Kurbanı Oynamak” ile işbirliği yaptı) ), Mikhail Kononov "(Çıplak Öncü") 2005 yılında Serebrennikov’un yeteneği Oleg Tabakov tarafından tanındı ve yönetmeni tiyatrosunda çalışmaya davet etti.

Serebrennikov, “Kurbanı Oynamak” adlı oyunu aynı adlı bir tabloya dönüştürdü. Yuri Chursin, Marat Basharov, Alexander Ilyin, Anna Mikhalkova, Liya Akhedzhakova ve diğerleri gibi yetenekli profesyonellerden oluşan bir ekip kurarak, Serebrennikov'un doğasında var olan tuhaflıkla Rus sinemasının gerçek bir başyapıtını yarattı. Eser, Kinotavr ve Festa del Cinema festivallerinde büyük ödüller aldı. Ancak oyuncu ve yönetmen Mikhail Kozakov ünlü festivallerin jürisiyle aynı fikirde değildi. Ona göre “Kurbanı Oynamak” filmi, geleneği izleyici üzerinde daha güçlü bir etkiye sahip olan bir tiyatro yapımından daha kötü çıktı.

2007 yılında huzursuz Serebrennikov kendisi için yeni bir yön denedi - TV-3 kanalında “Başka Sinema” programının sunucusu oldu. Kirill için büyük bir mutluluk, Moskova'daki bir öğretmenin tanınmasıydı; ona göre, "Başka Bir Sinema" programından sonra öğrencilerinin hiçbir şeyi açıklamasına gerek kalmıyor, her şeyi kendileri anlıyorlar. Yönetmen, bir aydan biraz fazla bir süre boyunca STS kanalında "Ayrıntılar" programına da ev sahipliği yaptı.

2008 yılında Serebrennikov, Moskova Sanat Tiyatrosu Okulu'nda deneysel yönetmenlik kursunun öğretmeni oldu. Bu kursun öğrencileri daha sonra “Yedinci Stüdyo” tiyatro grubunu kurdular ve şu anda Gogol Merkezinde başarıyla çalışıyorlar.

2010 yılında Serebrennikov, yazarlığı "Kremlin'in gri şöhreti" Vladislav Surkov'a atfedilen polisiye roman "Okolonya"nın yapımını üstlendi. Skandal üretim, gücün yozlaşmış özünü ortaya çıkardı ve onun etkisi altındaki bir kişinin başkalaşımlarını gösterdi.

Ayrıca yönetmen, Chulpan Khamatova, Teodor Currentzis, Evgeny Mironov ve Roman Dolzhansky ile birlikte “Bölge” çağdaş sanat festivalinin organizasyonunda aktif rol aldı, Kirill'in kendisi de sanat yönetmeniydi. 2011–2014 yıllarında Winzavod Çağdaş Sanat Merkezi'nde “Platform” sanat projesinin sanat yönetmeni olarak çalıştı.

2012 yılında Serebrennikov'un yeni filmi “İhanet” gösterime girdi ve Venedik Festivali'nin yarışmalı film programına dahil edildi. Aynı yıl Serebrennikov, Moskova Drama Tiyatrosu'nun sanat yönetmeni oldu. Gogol ve 2015 yılında tiyatronun Gogol Merkezi olarak yeniden biçimlendirileceğinin duyurulmasının ardından tiyatroya başkanlık etti. Gogol Merkezi'nin himayesinde "Aptallar", "Ölü Canlar", "Sıradan Tarih" ve diğer performansları sahneledi. Tiyatronun programında ayrıca düzenli olarak herkese açık film gösterimleri, konserler, konferanslar ve tartışmalar yer alıyor.

2015 yılında Bekmambetov'un aksiyon dolu filmi “Hardcore”un izleyicileri Serebrennikov'u küçük bir tank sürücüsü rolünde görebildi. Müdür bütün gün tankta oturdu ve iyi niyet göstergesi olarak iş için herhangi bir ücret almadı.

2016 yılında Serebrennikov, beklendiği gibi Cannes ve Kinotavr film festivallerinde ödül alan “Çırak” filmini yönetti.

2016 sonbaharında Kirill, Fransız konyak evi Remy Martin ile birlikte uluslararası film projesi One Life / Live Them'in bir parçası olan bir film sundu. Proje, aynı anda birçok alanda başarılı bir şekilde kendini gerçekleştirmeye çalışan insanlarla ilgiliydi.

William Shakespeare'in 400. yıldönümü kutlamaları kapsamında Serebrennikov, Winzavod Çağdaş Sanat Merkezi'nde "Bir Yaz Gecesi Rüyası" oyununun kendi versiyonunu sundu.

Kirill Serebrennikov'un kişisel hayatı

Kirill bir vejetaryen, yogi ve alışverişkoliğindir. Yeni fikirler aramak için sık sık Berlin'i ziyaret ediyor. Alışılmadık bir çevreye ve dile sahip bir ülkede insanın daha iyi düşündüğünü söylüyor. Şakaları ve Japon parfümlerini seviyor, asansöre binmekten ve "modaya uygun" kelimesinden hoşlanmıyor.

Kirill Serebrennikov şimdi

Ancak 22 Ağustos 2017'de Kirill Serebrennikov, Platform projesinin uygulanması için ayrılan 68 milyon bütçe fonunu zimmete geçirdiği şüphesiyle St. Petersburg'da gözaltına alındı ​​​​ve Moskova'ya götürüldü. Özellikle büyük çapta dolandırıcılıkla suçlanıyor.

2018 yılında Kirill Serebrennikov’un Kino grubunun lideri Viktor Tsoi'ye ithaf edilen “Yaz” filmi yayınlandı. Yönetmenin tutuklanması nedeniyle film üzerindeki çalışmalar kesintiye uğradı ancak Eylül 2017'de ev hapsi tedbiri gevşetildi ve yönetmen asıl faaliyetlerine dönebildi. Ana rolü, aynı zamanda “Canavarlar” grubunun lideri Roman Bilyk ve Irina Starshenbaum'un da rol aldığı Kore kökenli Alman aktör Theo Yu canlandırıyor. Film Cannes Film Festivali programına dahil edildi.

Eylül 2019'da GQ, Serebrennikov'u Yılın Kişisi seçti. Aynı gün mahkeme, Yedinci Stüdyo davasının savcılığa iade edilmesini önerdi.

Kirill Semyonoviç Serebrennikov. 7 Eylül 1969'da Rostov-on-Don'da doğdu. Rus tiyatro ve film yönetmeni.

Baba - Semyon Mihayloviç Serebrennikov, Yahudi, ürolog, Rostov Tıp Enstitüsü Üroloji Bölümünde doçent, bilimsel çalışmaların, icatların ve "Erektil iktidarsızlığın cerrahi tedavisi" monografisinin yazarı.

Anne - Irina Aleksandrovna Litvin, Ukraynalı, Rus dili ve edebiyatı öğretmeni.

Büyükbaba - Alexander Ivanovich Litvin, Moldova-Film film stüdyosunda eski belgesel ve popüler bilim filmleri yönetmeni, MSSR Cumhuriyetçi Film Amatörleri Derneği başkanı, Moldova SSR'nin Onurlu Kültür Çalışanı.

Annesine göre ismini aktörün onuruna almıştır. Irina, "Ona iki nedenden dolayı Kirill adını verdik. Ben de Ukraynalı olmama rağmen, oğluma tamamen Rus bir isim vermek istedim. İkincisi, o zamanlar özel bir popülerliğe ve şöhrete sahip olan aktör Kirill Lavrov'un otoritesi" dedi. Alexandrovna.

Annesine göre yetenekli bir çocuk olarak büyüdü ve yaratıcılığa olan özlemini gösterdi: “Üç yaşındayken ona okumayı öğrettik. Bir süre sonra kendisi de sevimli “benzerlikler” çizmeye başladı. ama olay örgüsü ve görüntüler icat etti. Anaokulunda oldukça tombul olmasına rağmen şiir okuduğu ve dans ettiği tüm matinelere katıldı.

Kirill, okuduğu özel matematik okulunun son sınıflarında kendi tiyatrosunu kurdu ve burada "Gölge" oyununu sahneledi. O zaman yönetmenliğe ilgi duymaya başladım.

Okulda, Puşkin'in hece yasalarına göre yazılmış, Eugene Onegin'in ana karakterlerinin kaderlerinin bir devamı olan ayette bir okul makalesi yazarak kendini öne çıkardı.

Okuldan altın madalyayla mezun oldu.

1992 yılında Rostov Devlet Üniversitesi Fizik Fakültesi'nden onur derecesiyle mezun oldu. Öğrencilik yıllarında önce amatör stüdyo "69"da, 1990'dan beri profesyonel sahnede yönetmenlik yaptı.

Yedi yıl boyunca Rostov-on-Don'daki tüm tiyatrolarda on performans sergiledi: Nişan Tiyatrosu, Gorki Akademik Drama Tiyatrosu ve Genç Seyirciler için Akademik Tiyatro. Yapımlar defalarca sezonların en iyi performansları olarak tanındı ve Tüm Rusya Festivallerinde ödüller aldı.

Rostov dönemine ait yapımları arasında: “Belirli Bir Bayan Laetitia Duffet'in Tuhaf Fantezileri” (Nişan Tiyatrosu); “Phaedra” (Nişan Tiyatrosu); "Luboff!" (Nişan Tiyatrosu); “Sebastian'ın Bahçesi” (Genç Seyirciler için Rostov Tiyatrosu); “Tararabumbia” (Nişan Tiyatrosu); “Küçük Trajediler” (Gorki'nin adını taşıyan ATD); “Enfiye Kutusundaki Kasaba” (Genç Seyirciler için Rostov Tiyatrosu); “Şeytan” (Genç Seyirciler için Rostov Tiyatrosu); “Restoranda duruyorum” (Genç Seyirciler için Rostov Tiyatrosu); “Evlilik” (Genç Seyirciler için Rostov Tiyatrosu).

1991'den beri aktif olarak televizyonda çalışmaktadır. Önce “Güney Bölgesi” televizyon şirketinde, ardından Devlet Televizyon ve Radyo Yayıncılığı Şirketi “Don-TR”de. Aynı yedi yılda 11 video klip, 2 belgesel, 4 televizyon oyunu, 1 video art filmi, 1 müzikal televizyon filmi, ikisi müzikle ilgili, üçüncüsü sinemayla ilgili olmak üzere 3 çok parçalı proje, 100'e yakın reklam filmi çekti.

Kirill Serebrennikov'un senaryoları:

1998 - Soyunmuş
2000 - Rostov-Baba
2002 - Bir Katilin Günlüğü
2004 - Ragin
2009 - Kısa Devre. Karidesin Öpücüğü (5. kısa roman) (film almanak)
2012 - İhanet (İhanet)
2016 - Öğrenci
2016 - Etüt (kısa film)

Bir sanatçı olarak Kirill Serebrennikov'un eserleri:

2016 - Etüt (kısa film)
2017 - Zamanımızın Kahramanı (Sinema Filmi)

Kirill Serebrennikov'un video klipleri:

1992 - “Lastik Bacaklar” - “Pekin Sıra-Satır” grubu
1994 - “Hafıza” - grup “Orada! Bir şey yok"
1994 - “Deniz! Bir tabure alın” - grup “Orada! Bir şey yok"
1994 - “Daha Yakın” - grup “Orada! Bir şey yok"
1994 - “Muhtemelen bu aşktır” - grup “Orada! Bir şey yok"
2010 - “Ocak” - Mark Tishman